Записи с темой: истории со съемок (список заголовков)
11:39 

Советы по актерскому мастерству от Чарли Чаплина

If you’re looking for rainbows, look up to the sky, but never, no never look down.
Хочу представить вашему вниманию подборку советов Чарли Чаплина, которые в разное время он давал своим актерам. В основном они воспроизведены по воспоминаниям тех, кто с ним работал (Лиллиан Росс - журналистка и близкий друг семьи). Когда охватываешь все цитаты одним взглядом, становятся понятны основные принципы, которых придерживался Чаплин в актерской игре. Что удивительно, при такой диктаторской режиссуре, какой он славился, многие отмечают, насколько большое внимание он уделял раскрытию индивидуальности актера. Кроме того, интересны сами формулировки.

Начать же хочется с тех строк, которые сам Чаплин посчитал уместным включить в свою автобиографию:

Кто-то сказал, что искусство игры актера определяется его раскованностью, полным освобождением. Этот основной принцип приложим ко всякому искусству, но актер особенно должен уметь владеть собой, внутренне себя сдерживать. Какой бы бешеной ни была сцена, в актере всегда должен жить мастер, способный оставаться спокойным, свободным от всякого напряжения, - он ведет и направляет игру страстей. Внешне актер может быть очень взволнован, но мастер внутри актера полностью владеет собой, и добиться этого можно лишь путем полного освобождения.

...Важнее всего уметь ориентироваться, другими словами, твердо знать в каждое мгновение на сцене, где ты находишься и что ты сейчас делаешь. Выходя на сцену, актер должен знать, почему и где он остановится, когда повернется и где станет, когда и где сядет и будет ли он говорить, обращаясь прямо к партнеру или в сторону. Способность ориентироваться оправдывает действие актера и отличает профессионала от любителя. Как режиссер я всегда требую от актеров точной ориентации. [1]

Читать дальше прямо здесь

@темы: Adolphe Menjou, Dawn Addams, Edna Purviance, Jack Oakie, Lillian Ross, Paulette Goddard, Истории со съемок, Цитаты, Это интересно

13:50 

Чарльз Чаплин и Грэнвилл Редмонд

If you’re looking for rainbows, look up to the sky, but never, no never look down.

Чаплин и Грэнвилл Редмонд на съемках фильма "Собачья жизнь" (1918)

Грэнвилл Редмонд (1871–1935) был глухим художником-пейзажистом, потерявшим слух в результате болезни скарлатиной, перенесенной в раннем детстве. Будучи глухонемым, он хорошо владел искусством пантомимы и помимо живописи интересовался также кино и актерским искусством. В 1913 году он впервые выступал на сцене. [1] С началом Первой мировой войны, когда спрос на живопись начал падать, в качестве иного способа заработка Редмонд решил попробовать себя в амплуа актера и где-то с 1915 года начал сниматься в небольших ролях в немых фильмах. [2]
Обстоятельства, при которых познакомились Рэдмонд и Чаплин, неизвестны, однако произошло это, скорее всего, в 1917 году, когда Редмонд вернулся в Лос-Анджелес после того, как несколько лет ездил по Калифорнии и писал калифорнийские пейзажи. [3] Вполне вероятно, что Чаплин научился у него языку жестов. Кроме того, Чаплин восхищался творчеством Редмонда и коллекционировал его картины. На территории своей киностудии он обустроил художественную студию для Редмонда, в которой тот работал до самой смерти.
Сам Чаплин так отзывался о картинах Грэнвилла Редмонда: "Иногда мне кажется, что тишина, в которой живет [Редмонд], способствовала развитию в нем некоего ощущения, замечательной способности быть счастливым - способности, которой не хватает всем нам. Никто другой не способен передать уединение так, как пишет его он, и в то же время парадоксальным образом его уединение никогда не является одиночеством. Наверное, это какое-то особое единение с Природой". [4]

Работы художника можно увидеть, например, здесь и здесь (или по запросу в Гугле).

Грэнвилл Редмонд также снялся в ряде фильмов Чаплина с 1918 по 1929 гг. Самой яркой и запоминающейся из этих ролей, пожалуй, можно считать роль владельца дансинга в фильме "Собачья жизнь". Кроме этого, у Редмонда были небольшие роли в "Малыше", в "Парижанке", "Огнях большого города" а также в "Трех мушкетерах" (1921) с Дугласом Фэрбэнксом и в некоторых других картинах.


Грэнвилл Редмонд и Эдна Первайэнс в фильме "Собачья жизнь" (1918)


С Карлом Миллером в "Малыше" (1921)


В "Огнях большого города" (1931)

Редмонд не только снимался в фильмах как актер. Дин Райзнер, сыгравший несносного мальчишку в "Пилигриме" (а впоследствии ставший известным сценаристом), вспоминал, что в сцене донимания Чарли он должен был выловить рыбку из аквариума и сунуть ее ему за шиворот. Однако поймать живую рыбку ему никак не удавалось, и тогда Редмонд, также присутствовавший на съемках, вырезал для него рыбку из морковки. В финальный вариант фильма этот эпизод, правда, не попал. Райзнер предположил, что рыбка из моркови все же смотрелась не очень убедительно. [5]

Картинки побольше в блоге >>>

_____________
[1] Lang H.G., Meath-Lang B. Deaf Persons in the Arts and Sciences: A Biographical Dictionary. Westport, CT : Greenwood Press, 1995. P. 301.
[2] Там же ; ВОГинфо.ру (см. видео-интервью).
[3] Invaluable.com.
[4] Цит. по: Lang H.G., Meath-Lang B. Deaf Persons in the Arts and Sciences... P. 302. Источник самой цитаты там, правда, не указан.
[5] См.: Brownlow K. The Search for Charlie Chaplin. London & Yorkshire, UK : UKA Press Publishing, 2010. P. 55.

@темы: Это интересно, Истории со съемок, Granville Redmond, First National, Edna Purviance, Dean Riesner, Carl Miller, A Dog's Life

15:01 

Как Чарли Чаплин спас жизнь ребенка во время съемок "Искателя приключений" (1917)

If you’re looking for rainbows, look up to the sky, but never, no never look down.
Последний фильм, отмечающий столетнюю годовщину в этом году - "Искатель приключений" (The Adventurer), выпущенный 22 октября 1917 года. С историей этого фильма связан один интересный эпизод. Во время съемок открывающих сцен "Искателя приключений" Чаплин спас семилетнюю девочку по имени Милдред Моррисон, которую смыло волной в штормящее море. Эта история получила освещение в приведенных ниже статьях. Хотя в них написано, что Чаплин прыгал в воду прямо в котелке и с тростью, на самом деле, вероятнее всего, на нем была тюремная форма, в которой он появляется в начале фильма.



Ч. Чаплин - котелок, клоунские
башмаки и т.д. - спасает ребенка

_____________

Лос-Анджелес, Калифорния, 11 августа
[Экстренный выпуск]
Не снимая старомодного котелка и клоунских башмаков, Чарли Чаплин, знаменитый комик, сегодня во второй половине дня прыгнул в бушующее море возле каньона Топанго и спас жизнь Милдред Моррисон, 7-летней девочки, дочери мистера и миссис Джозеф Моррисон из Нью-Рошелл, Нью-Йорк.
Большая волна, перехлестнувшая через огромный валун, смыла в океан сидевшего на камне ребенка. Девочка наблюдала оттуда за работой Чаплина и его съемочной группы, снимавших комедию.
Волны вздымались высоко, поэтому членам съемочной группы пришлось бросать Чаплину веревки и тащить его и его маленькую ношу к берегу по диагонали, чтобы их не ударило о камни.
Отец ребенка работает биржевым брокером.

Chicago Tribune, 12 августа 1917

***

Чаплин спасает жизнь ребенка -
Ходатайство о медали

Эндрю Карнеги будет извещен об отважном поступке Чарли Чаплина, который в прошлую пятницу бросился в высокие волны, разбивающиеся о скалы (известные как "Иглы") калифорнийского побережья, и спас семилетнюю девочку, Милдред Моррисон из Нью-Рошелл, Нью-Йорк, которую унесло волной с камней, в то время как она наблюдала за съемками чаплинского фильма. Члены съемочной группы находились на пляже, где шла работа над сценами, изображавшими как Чаплин в роли сбежавшего преступника в огромных башмаках, с тростью и всем прочим пытается вывести лодку в море. Несколько раз он пытался отчалить от камней, но каждый раз маленькое суденышко переворачивалось. Поэтому было решено подождать, пока не начнется отлив и волны, достигавшие двадцати футов [6 метров] в высоту, не станут меньше. Чаплин был единственным, кто заметил вынырнувшую малышку, звавшую на помощь, и он не стал тратить время на оповещение других о бедственном положении девочки.
Петиции с показаниями родителей ребенка, которые приехали сюда провести время с друзьями, спасателей с пляжа, которые стали свидетелями спасения, сотрудников студии и других очевидцев будут направлены в Комитет фонда героев имени Карнеги, особо подчеркивая то обстоятельство, что мистер Чаплин рисковал своей жизнью, чтобы спасти жизнь ребенка, поскольку, не будь он отличным пловцом и не сумей он добраться до девочки вовремя, вполне вероятно, что их обоих могло ударить об острые камни и они бы серьезно пострадали или вовсе бы погибли.
Компания Чаплина наполовину закончила двенадцатый фильм для компании Mutual, и предполагается, что все оставшиеся эпизоды будут досняты на следующей неделе.

Motion Picture News, 1 сентября 1917

Однако медали Чаплин не получил.

(с) Источник

Бонус: скриншоты из фильма >>>

@темы: Истории со съемок, The Adventurer, Mutual, Это интересно

14:05 

Клэр Блум. «Огни рампы» и после них

If you’re looking for rainbows, look up to the sky, but never, no never look down.
К шестидесятипятилетию фильма "Огни рампы" - отрывок из воспоминаний Клэр Блум о ее работе с Чаплином и ее впечатления о нем как человеке.



***

Клэр Блум
«Огни рампы» и после них*


...В восемь часов я спустилась в холл, где меня ждал Чаплин.
– Вам придется сесть на диету, – это первое, что я от него услышала. До тех пор я считала, что мой вес в норме, но, конечно же, забыла, что мне предстоит играть голодающую девушку.
– Мы оба сядем на диету, – тут же добавил он, несколько смягчив удар.
Его небольшие загорелые руки все время двигались, даже когда он вел машину, и вот так, жестикулируя, Чаплин описывал, как будет складываться отныне мой день. Каждое утро к девяти часам я должна отправляться с его женой Уной в гимнастический зал, потом к нему домой, где мы будем репетировать наши совместные сцены с одиннадцати до шестнадцати часов, а дальше меня ждали занятия в балетном классе. Ланчей не будет, сказал он, и на этот раз особо подчеркнул:
– Для нас обоих.
Такой режим ждал меня в ближайшие пять недель до начала съемок. Все это совсем не пугало. Я даже готова была на бóльшие жертвы. Ведь он выбрал меня, и это наполняло уверенностью в своих силах. Больше всего мне хотелось доказать Чаплину, что он не ошибся в своем выборе.
Разговор о распорядке дня происходил в машине, которую Чаплин вел в несколько рассеянной манере. По дороге я увидела дом «Пикфэр», выстроенный Мэри Пикфорд и Дугласом Фэрбенксом-старшим, которые вместе с Чаплином основали кинокомпанию «Юнайтед артистс», принесшую им славу.
По тенистой аллее мы подъехали к белому дому, построенному на английский загородный манер.
Внутри жилище было комфортабельным и очень уютным. Обставлен дом был в том стиле, который позже я привычно ассоциировала с Чаплином, потому что он воссоздал его и у себя дома в Швейцарии: полосатые темно-зеленые обои, балюстрада темного дерева, застекленные витрины со старинным фарфором, английская стильная мебель. Уна Чаплин стояла на верхней ступеньке лестницы в платье из зеленого вельвета, которое прекрасно оттеняло ее ирландскую смуглость.
Чаплин рассказывал мне, что познакомился с Уной, когда она пришла на пробу в фильме, который он так и не снял. Через несколько месяцев после знакомства ей исполнилось восемнадцать лет, и она вышла за него замуж, оставив мечты о карьере актрисы и посвятив с той поры всю жизнь ему и детям (она родила ему восьмерых детей). Кроме меня в доме были ассистент Чаплина Джерри Эпстайн и его сын от другого брака Сидней.
Мы перешли в столовую, и здесь меня ждало испытание в виде чаши для ополаскивания пальцев. Правда, я не совершила ошибки и не поднесла ее ко рту, но мне и в голову не пришло, для чего она, и я стала наблюдать, как поведет себя Уна, пока не увидела, что она отставила ее в сторону. Так начались для меня долгие уроки у Уны.
Поразительным было открытие, что мы с ней очень похожи. Уже после первого вечера рядом с Уной я поняла, почему Чаплин пригласил меня на пробу, просмотрев фотографии, которые я отправила из Лондона. Мы были так похожи друг на друга, что многие путали нас: меня принимали за жену Чаплина, а Уну – за героиню фильма.
За обедом Чаплин говорил об «Огнях рампы», говорил с таким увлечением, что не могло быть сомнения – это главное дело его жизни. Позже я поняла, что подобное настроение овладевало им всякий раз, когда он принимался за новую работу. Чаплин постоянно вспоминал Лондон своего детства. Лондонские парки, в которых я любила бывать, он считал приютом отчаявшихся, одиноких, бездомных. Он страстно любил этот город. А я такого Лондона вовсе не знала...
Читать дальше >>>

_____________
*Приводится по изданию: Чаплин Ч.С. О себе и своем творчестве. М. : Искусство, 1991. Т. 2. С. 299-303.

@темы: Истории со съемок, Воспоминания о Чаплине, Oona O'Neill Chaplin, Limelight, Claire Bloom

11:41 

A King in New York (1957)

If you’re looking for rainbows, look up to the sky, but never, no never look down.
"Король в Нью-Йорке" - фильм, в котором Чарльз Чаплин сыграл свою последнюю главную роль - вышел на экраны в этот день 60 лет назад. Из-за опального положения Чаплина в Америке, а также из-за явной сатиры на американское общество того времени фильм не демонстрировался в США до 1972 года.


Ниже несколько цитат о съемках фильма из книги Джерри Эпштайна, ассистента и близкого друга Чаплина, работавшего с ним над его последними фильмами, начиная с "Огней рампы":

Работая в Шеппертоне [студия, где снимался "Король в Нью-Йорке"], Чарли ощущал себя чужаком. Он привык работать на собственной студии, привык к своему персоналу: офис-менеджеру, привратнику, даже студийному коту - всем тем, кто создавал в студии Чаплина в Голливуде уютную обстановку. Здесь я был единственным знакомым ему лицом. Весна и лето 1956-го выдались очень холодными (один день в июле реально шел снег), а в Шеппертон Студиос, казалось, было еще холоднее. Съемки "Огней рампы" проходили в жизнерадостной атмосфере; на съемках "Короля в Нью-Йорке" атмосфера была холодной и напряженной. В Шеппертоне не было души. Мы все ощущали себя в изгнании.
В Голливуде, если Чарли вдруг приходила в голову спонтанная шутка и ему требовалась для нее связка бутафорских сосисок, реквизиторы в лепешку бы расшиблись, чтобы изготовить их. В Шеппертоне ответ был всегда один: "Но их же не было в списке реквизита!" И на том дело заканчивалось. Это приводило Чарли в бешенство. "Если бы в Голливуде, - говорил он, - я в последнюю минуту потребовал Эйфелеву башню, мне тут же предоставили бы три башни разных размеров на выбор".
Однажды Чарли переставил стул на съемочной площадке так, как ему больше нравилось. И тут вдруг была объявлена забастовка. Чарли объяснили, что, переставляя стул, он отбирает работу у реквизитора. "Здесь нельзя этого делать. Если вам нужно подвинуть стул, попросите об этом реквизитора".
- Они убивают курицу, несущую золотые яйца, - повторял мне Чарли. <...>




Наш французский кинооператор Жорж Периналь считался одним из лучших; он снимал такую классику, как "Миллион" Рене Клэра. Но до чего же он был медлительным! Патока могла считаться быстрой по сравнению с Периналем. Даже вышивание Уны двигалось быстрее. Ожидая, когда же он объявит, что готов к съемкам, Чарли каждый раз начинал закипать. Даже во время съемок Чарли замечал, как тот возится на заднем плане, улучшая освещение. Это доводило его до ручки.
Наконец, он не выдержал.
- Зажгите весь свет! - заорал он. - Мне нужно играть! Плевать я хотел на ваши художественные эффекты! Это комедия! Нам нужен свет! К тому же, люди пойдут в кино, чтобы увидеть Чарли Чаплина, а не ваше чертово освещение!
Но пока Чарли полыхал от ярости, Периналь, как Неро, невозмутимо продолжал копошиться дальше. <...>




В одной из сцен фильма Чарли в отеле подглядывает в другой номер через замочную скважину ванной комнаты. Там он видит, как Доун Аддамс принимает ванну, и так возбуждается, что делает колесо и приземляется в собственную ванну. Мы сделали несколько дублей. Чарли всё посматривал на меня и следил за моей реакцией. Но мне казалось, что трюк не удался.
Он начал раздражаться.
- Найди себе другого актера, - воскликнул он. - Это лучшее, на что я способен.
Он повторил кувырок еще раз, чтобы угодить мне. На этот раз при падении в ванну он крепко ударился об нее головой.
Раздался громкий треск. Можно было услышать, как булавка упадет на пол, пока он лежал неподвижно. У меня внутри всё оборвалось. Это была моя вина. Я убил Чарли Чаплина! А затем он поднялся, потер голову и сказал:
- Ну всё. Удачно или неудачно, оставляем как есть.
К счастью, получилось удачно. Я вздохнул с облегчением.

***

Я гордился Чарли. Вляпавшись в политические неприятности из-за своих так называемых "коммунистических наклонностей", он оказался в изгнании. Но вместо того, чтобы пойти по легкому пути и снять какую-нибудь беспроигрышную комедию, он снова был в авангарде битвы и показывал нос критикам, снимая фильм с сильным полтитическим подтекстом. В то время Чарли был единственным кинорежиссером, у которого хватило пороху так откровенно обличать маккартизм. <...>

Отзывы [на фильм] были в целом положительными. Дж. Б. Пристли писал: "Мне кажется, Чаплину удалось провернуть кое-что очень сложное - совсем как в "Новых временах" и "Великом диктаторе". Он превратил клоунаду в фильме в социальную сатиру и критику, не потеряв своей удивительной способности смешить нас".
Чарли дал интервью лондонской газете Observer. "Мой фильм не политический. Это сатира, - сказал он. - Дело клоуна - высмеивать". Потом он добавил: "Это мой самый бунтарский фильм. Я отказываюсь быть частью этой умирающей цивилизации, о которой они говорят"...
Однако в целом британская публика не понимала в полной мере, что из себя представляет маккартизм и чем занимается Комиссия по расследованию антиамериканской деятельности. Должным образом фильм смог быть оценен лишь в 1970-х, когда он был впервые показан в Америке. Молодежь подивилась тому, насколько этот фильм был смелым. Он не показался им спорным, а только смешным. Чарли просто опередил свое время лет на двадцать.

(Epstein J. Remembering Charlie: A Pictorial Biography. New York : Doubleday, 1989. P. 129, 137, 139-140, 145)

Большие картинки тут >>>

@темы: A King in New York, Jerry Epstein, Истории со съемок

12:10 

С Днем рождения, Мерна Кеннеди (7 сентября 1908 - 20 декабря 1944)

If you’re looking for rainbows, look up to the sky, but never, no never look down.
"Мерна одобряет Чарли"

Посвящается Мерне Кеннеди, родившейся в этот день в 1908 году.

Отрывок из статьи Кэтрин Липке "Мерна одобряет Чарли", Los Angeles Times, 16 мая 1926 г.:

У Мерны Кеннеди (17) огненно-рыжие волосы и зеленые глаза. Закадычная подружка Литы Грей Чаплин теперь станет ведущей актрисой Чарли Чаплина в его фильме "Цирк".

Перед нами девчонка, ребячливая и беззаботная – но яркий румянец, так часто выступающий на ее щеках, выдает ее девичью чувствительность. Вероятно, она не постесняется назвать Чарли Чаплина "чудилой" во время съемок. И вместе с тем у нее дух захватывает от восторга, когда она говорит о его режиссуре и технике.

Все были изумлены, когда Чарли Чаплин выбрал Мерну Кеннеди по комедийной роли, которую она исполнила в
All For You¹. Все – но только не Мерна! Для всех остальных она была обычной девчонкой с очаровательной улыбкой, яркой шевелюрой и ногами танцовщицы.

Однако сама Мерна видит себя девушкой, которой всё в жизни достается легко и которая постепенно приучается ожидать большего. Ей выпала великолепная возможность сыграть у Чаплина, но может ли девушка, никогда не слышавшая в свой адрес слова "нет", никогда не знавшая разочарований, действительно оценить, как ей повезло?..

Впрочем, Мерна, чья жизнь не омрачена ни единой проблемой, бурлит веселым энтузиазмом и лишь мило лепечет, как весело с Чарли – как здорово с ним работать – она никогда не была так счастлива – она всегда хочет сниматься в фильмах – и снова повторяет, как весело с Чарли.

Она может поведать множество историй о нем. Как он постоянно изображает то одного, то другого, и очень часто – ее саму. Как в конце какого-нибудь такого развлекательного экспромта она встает и сама пародирует Чарли-режиссера, подражая всем его смешным манерам, в которых он сам себе не отдает отчета. А под конец Чарли смеется и протестует, что он не может выглядеть настолько ужасно.

Она рассказывает о том, как однажды он вдруг повел себя грубо на съемках и наговорил ей кучу неприятных вещей. Мгновение она колебалась, не зная, разозлиться ей или заплакать, а когда слезы взяли верх, он быстро поставил ее перед камерой и тогда она поняла, что именно этих слез он от нее и добивался².

Она говорит о Чарли Чаплине – плейбое, который отправляется на пляж вместе с Литой, Мерной и Гарри Крокером (который также снимается в "Цирке"), чтобы составить план работы над картиной, однако вместо этого они убегают купаться и возвращаются веселые и уставшие, ни капли не продвинувшись в обсуждении фильма.

Но вовсе не эти качества Чарли Чаплина произвели впечатление на его новую ведущую актрису. Это сделали его смех и приветливость. Она постоянно говорит о Лите и о Чарли так, как будто актеру те же семнадцать, что ей и Лите, и он так же молод душой.

Когда Чарли решил сделать ее пробы для "Цирка", она не волновалась и не стеснялась. Это была простая формальность, с которой следовало разделаться перед подписанием контракта. Ей даже не пришло в голову, что она может не подойти по типажу.

Чарли начал беззастенчиво заигрывать с ней перед камерой во время проб. Ни мало не смущаясь, она шутливо отбрила его в ответ. Она просто делала то, что нужно было сделать. Не стоило бояться трудностей! Жизнь никогда не сталкивала Мерну Кеннеди с настоящими трудностями.




Чарли и Мерна играют с котенком в перерыве между съемками
Большие картинки в блоге >>>


¹All For You - комедийный мюзикл, в котором Мерна была ведущей танцовщицей. По совету своей жены и близкой подруги Мерны, Литы Грей, Чаплин посетил представление в Мейсон Опера-Хаус в Лос-Анджелесе (Screenland, июль 1926). Девушка произвела на него впечатление, однако Мерне ничего не сообщали до тех пор, пока показ мюзикла в Лос-Анджелесе не закончился и ей не предложили контракт, чтобы отправиться вместе с труппой на гастроли. Ее мать спросила Чаплина, стоило ли ей, по его мнению, принять это предложение. Нет, сказал он, если Мерна пройдет пробы, он возьмет ее на роль. Кроме того, Чаплин изменил написание ее имени с Мирны (Myrna) на Мерну (Merna) (San Bernadino County Sun, 3 марта 1926 г.).

²Чаплин использовал тот же прием с Клэр Блум в "Огнях рампы" (1952) - в той эмоциональной сцене, где Терри обнаруживает, что может ходить.


(с) Источник

@темы: СДР!, Истории со съемок, The Circus, Merna Kennedy

Всё о Чарли Чаплине

главная