Портрет Хетти Келли

В качестве анонса грядущего поста, который пока что находится в процессе перевода, выложу еще один портрет Хетти Келли, сделанный примерно в те годы, когда она выступала на сцене. Значит, как-то так она и выглядела, когда они с Чаплином познакомились...
Это третья фотография, которую муж Хетти хранил в рамочке до конца своей жизни (две другие можно увидеть в прошлом посте о Хетти).

Источник: David Robinson, Chaplin. His Life and Art
>>>

@темы: Hetty Kelly

---

Sunnyside (1919)

Сегодня свою столетнюю годовщину отмечает "Солнечная сторона" (Sunnyside) - третий фильм Чаплина, снятый для компании First National. Этот фильм часто критикуют и называют неудачным на фоне других фильмов этого периода, но я лично его очень люблю. Меня привлекают в нем его душевная пасторальность и какая-то особая милота. А также прекрасная музыка, хотя музыка, конечно, появилась гораздо позже. "Солнечная сторона" стала одним из последних фильмов, к которым Чаплин написал музыку - и спасибо, что успел!



Куча скриншотов в блоге >>>

@темы: Sunnyside, First National

---

Чаплин в Биаррице, Франция, 1932 год

Я вернулась и потихоньку пытаюсь въехать в прежний ритм Пока что вот небольшая подборка отпускных фотографий самого Чаплина. Они относятся к его кругосветному туру 1931-1932-х годов. Здесь он запечатлен в отеле Méramar в Биаррице, Франция. А я буду готовить более содержательные посты. Заходите в гости, впереди еще много интересного!

@темы: Путешествия

---

С Днем рождения, Чарли Чаплин-младший!

«Должно быть, я был первым младенцем, с которым мой отец имел близкий контакт. Я был для него больше, чем просто ребенком. Я стал символом домашнего очага и семейной жизни - всего того, чего он был лишен в своем собственном детстве - он был лишен практически всего, на самом деле. Чтобы понять моего отца, нужно понимать это.
<...>
...Но что касается меня, мне кажется, что во времена моего младенчества отец так и не смог воспринимать меня иначе, чем символ. Должно быть, он по-настоящему благоговел передо мной, потому что никогда не брал меня на руки».*

С Днем рождения, Чарли-младший!

(5 мая 1925 — 20 марта 1968)
>>>

***

На этой позитивной ноте я хочу взять паузу и сделать небольшое объявление. Уже совсем скоро я уезжаю в отпуск практически на весь месяц, и у меня будет крайне ограниченный доступ в Интернет (возможно, вечерами смогу забегать), поэтому блог уходит в отпуск вместе со мной. До встречи в июне!

_____________
*Chaplin, Jr. C., Rau N. and M. My Father, Charlie Chaplin. New York : Random House, 1960. P. 7, 12.

@темы: Орг. пост, Lita Grey, Charlie Chaplin Jr., СДР!

---

Чарли Чаплин и Полетт Годдар в 1934 г.

Кажется, здесь давненько не было Полетт. Поэтому пусть будет это фото. Чаплин и Полетт Годдар на яхте Джозефа Шенка Invader - той самой яхте, на которой они познакомились в 1932 году.

Большой размер >>>

@темы: Paulette Goddard

---

Фото со съемок "Малыша"

Огромное фото >>>

@темы: The Kid, First National

---

Интервью с Сиднеем Чаплином

Еще одно интервью из книги Кевина Браунлоу The Search for Charlie Chaplin. На сей раз - с Сиднеем Чаплином (сыном Чаплина). Оно значительно короче, чем интервью Джорджии Хэйл, но, на мой взгляд, не менее любопытно. В передачу оно совсем не попало, так что это - в качестве бонуса.

***

ИНТЕРВЬЮ С СИДНЕЕМ ЧАПЛИНОМ

Забавно, но он никогда и ни с кем не говорил подробно о своей работе. Не знаю, замечали ли вы это. Он сказал однажды, что комедия - это всего лишь способ попадать в неприятности, а затем выбираться из них. Во второй половине дня он работал дома, и если его посещало вдохновение - что ж, тогда он не давал покоя всем членам семьи, потому что ловил тебя и начинал испытывать на тебе какую-нибудь идею. Обычно он без чьих-либо подсказок знал, удачна ли задумка, однако предпочитал лишний раз убедиться в том, что это хорошая сцена или смешная идея. Он часто сердился, когда отправлялся в отпуск. Говорил: "Это пустая трата времени. Я должен работать". Уне приходилось запихивать его в машину, приговаривая: "Послушай, Чарли, две недели тебе не повредят". А он негодовал и ругался на чем свет стоит.

Помню, с чего начались "Огни рампы". Изначально это была совсем другая история. У него была идея о человеке, который сильно ревнует свою жену. Клоун подглядывает через дырочку в занавесе и видит, как его жена флиртует с кем-то из зрителей. Это вообще не попало в финальный вариант, но начал он с этого, сам развивал эту историю, а потом в какой-то момент сказал: "Какой отстой"¹.

Он обладал невероятной самодисциплиной. В дни, когда ничего не происходило, он впадал в жесточайшую меланхолию, зато дни, когда всё шло как по маслу, становились величайшей радостью в его жизни - мне кажется, большей радостью, чем выход картины, ее успех и всё прочее. Помню, как на экран вышли "Огни большого города" и сразу стали гвоздем сезона - километровые очереди в кинотеатр, восторженные отзывы - а он был в глубокой депрессии и сказал: "Что я буду делать дальше?" И это на тысячу процентов мой отец. Таким он был. Человеком, который никогда не бывал полностью удовлетворен тем, что он делал. Большинство людей добиваются успеха и почивают на лаврах десяток лет, но только не он.

"Огни рампы" стали первой в моей жизни картиной, в которой я снялся. Работая с ним, ты был заряжен энергией все время. Я работал над фильмами, где едва не засыпал от скуки, но его энтузиазм заражал и тебя. Невозможно было сидеть сложа руки, форменным образом невозможно. Иногда после долгого съемочного дня кто-то из рабочих, кто не был вовлечен в сюжет и не очень хорошо его знал, уставал, и это приводило его в ярость - он показывает какой-то смешной номер и вдруг видит, как какой-то парень наблюдает за ним со скучающим видом, жуя жвачку. Тогда он говорил: "Быстро, уберите его отсюда". Он был очень чувствителен к чужой реакции.

По окончанию сцены он первым делом смотрел на оператора и спрашивал: "Все в порядке? Все получилось?" Если, по его мнению, он сделал удачный дубль, но произошла техническая накладка, он приходил в бешенство. Скрипт-гёрл² была для него сущим наказанием, потому что он делал что-нибудь очень-очень смешное, а она вдруг замечала, что в одной сцене окно было открыто, а в другой - закрыто. На это ему было плевать, как ни странно, его совершенно не заботили моменты, которые многих других режиссеров заставили бы сказать: "Боже, эта штука лежала на столе, а теперь ее там нет". Он говорил: "Если зрители обращают на это внимание, это негодная сцена, а если получилось действительно смешно, то их не должно это волновать". И это правда. Если внимательно присмотреться к его картинам и искать только ошибки, вы найдете девять миллионов самых разных примеров.

Английский язык был для него помехой, и он всегда говорил, что немые фильмы являются истинной формой киноискусства. Подлинная красота картины заключается в том, что она вызывает в воображении зрителей. Попробуйте вставить диалог в конец "Огней большого города". Я имею в виду, любые слова здесь прозвучали бы ужасно. Тогда как в немой версии вас терзает неопределенность - пошла ли она с ним? Любила ли она его? Суждено ли им было увидеться снова?

В "Огнях рампы" снимался один старик, настоящий старожил, у которого была всего одна реплика. Это была сцена после того, как номер Кальверо провалился, он возвращается в гримерную и все ощущают себя неловко, и кто-то один говорит: "Эти ботинки слишком тесные". Этот парень был насмерть перепуган, это было видно невооруженным взглядом, и мой отец это увидел. Ему ничто не мешало сказать: "Возьмем кого-нибудь другого". Они сняли один дубль, и этот человек был очень напряженным и стесненным. Отец сказал: "Прекрасно, печатайте". Тем временем он сказал оператору: "Ничего не меняйте, сейчас повторим снова". Он снова сел в свое кресло, и этот человек подошел к нему. "О, мистер Чаплин, - сказал он. - Я слишком перенервничал. Я хотел бы попробовать сыграть немножко иначе..." И отец сказал: "Послушайте, давайте сделаем так, как вы хотите, шутки ради. Может, получится лучше, чем то, что мы сняли". К тому моменту актер совсем успокоился и сыграл абсолютно нормально. Это был простенький эпизод, но отец знал, что для того актера задача была невыполнима, если бы он не помог ему расслабиться и почувствовать себя уверенным.


*Источник:
Brownlow K. The Search for Charlie Chaplin. - London & Yorkshire, UK : UKA Press Publishing, 2010. - P. 123-125.

---
См. также:
• Интервью с Джорджией Хэйл
• Интервью с Тимом Дюрантом
• Интервью с Дином Райзнером
• Интервью с Айвором Монтегю
• Интервью с Норманом Ллойдом
• Интервью с Элистером Куком
• Интервью с Вирджинией Черрилл

Либо воспользуйтесь тэгом В поисках Чарли Чаплина, чтобы увидеть всю подборку.

_____________
¹По мнению Дэвида Робинсона, истоки истории, из которой в конечном итоге родились "Огни рампы", лежат еще 1916 году, когда студию Чаплина посетил Вацлав Нижинский. Встреча с известным танцором произвела на Чаплина большое впечатление. Примерно двадцать лет спустя он берется за сценарий нового фильма для Полетт Годдар - фильма о великом танцоре. По многочисленным черновикам и фрагментам рукописей можно проследить эволюцию этой истории, но несколько элементов почти всегда остаются неизменными: главный герой - непревзойденный танцор; его жена - светская дама, вышедшая за него ради славы и изменяющая ему; наконец, молодая девушка, которая тоже хочет стать танцовщицей и влюбляется в танцора. Интересно, что в некоторых версиях сюжета танцора зовут Нажинский, Нагинский, а где и Нижинский. К слову, жена реального Нижинского - Ромола тоже была аристократкой.
В 30-е годы история у Чаплина так толком и не сложилась, и он отказался от нее в пользу "Великого диктатора". Однако после "Месье Верду" он вновь вернулся к этому сюжету и наконец победил его. Выдающийся танцор в результате стал старым клоуном - такая роль больше подходила уже немолодому Чаплину, действие переместилось в Лондон его юности, а сама история сформировалась в том виде, в каком мы ее знаем.
(См. Чаплин Ч. Огни рампы / Чарльз Чаплин. Мир "Огней рампы" / Дэвид Робинсон. Москва: Издательство АСТ : CORPUS, 2017. С. 22-41.)
²Скрипт-гёрл (англ. sсript girl) - помощник режиссера по сценарию, который ведет учет по каждой сцене во время съемок, чтобы при съемке очередной сцены была возможность убедиться в правильности следования сценарию во всех деталях. Также отслеживает число отснятых за день страниц и сцен сценария, число кадров, оценивает предполагаемое экранное время, а также отмечает случаи отступления от сценария. (с) Вики

@темы: Limelight, City Lights, Истории со съемок, Sydney Chaplin, В поисках Чарли Чаплина

---

С Днем рождения, Чарли!

«Я всегда считал, что самой здоровой нацией является та, которая умеет смеяться».*

Сегодня исполняется 130 лет со дня рождения Чарльза Спенсера Чаплина.
С годовщиной, Чарли!

(16 апреля 1889 — 25 декабря 1977)
>>>

_____________
*New York Times, Oct. 14, 1940 via Discovering Chaplin**
**К сожалению, в связи с обстоятельствами, блог Discovering Chaplin в настоящее время закрыт, поэтому прямую ссылку дать не могу.

@темы: СДР!, Фото, Цитаты

---

Чаплин с семьей на отдыхе в Кении, 1958 г.

Редкие и интересные фотографии Чаплина с его семейством на отдыхе в Кении.
Фотографии сделаны Уной.

(c) Отсюда (большие фото по ссылке)

@темы: Geraldine Chaplin, Oona O'Neill Chaplin, Поздние годы, Michael Chaplin, Путешествия

---

Интервью с Джорджией Хэйл

Наконец-то я его закончила. Предлагаю вашему вниманию полную версию интервью с Джорджией Хэйл, взятому у нее для документального телефильма "Неизвестный Чаплин". Собирая материал для него, Кевин Браунлоу и Дэвид Гилл в итоге стали обладателями такого количества информации, которое попросту не влезло в хронометраж. Всё, что они не смогли использовать в передаче, вкупе с историей о ее создании Кевин Браунлоу позже издал в виде книги The Search for Charlie Chaplin.

Это интервью также можно считать очень краткой выжимкой из книги Джорджии Хэйл, которую она написала о Чаплине (да, и она тоже!). Это неудивительно, ведь на тот момент она как раз только-только закончила свою рукопись, и все воспоминания были живы в ее памяти.
Я перевела не только само интервью, но и небольшой кусочек повествования, предшествующий ему, чтобы дать вам возможность прочувствовать атмосферу самой книги. На мой взгляд, этот эпизод очень милый.

Немного предыстории. Для "Неизвестного Чаплина" Кевин Браунлоу и Дэвид Гилл разыскивали людей, которые хорошо знали Чаплина. Разумеется, самым важным для них было найти тех, кто с ним работал. Но Джорджию Хэйл им не удавалось поймать очень долго. Она старательно их избегала - возможно, потому, что не хотела сниматься. Им удалось встретиться с ней один раз и взять у нее интервью, которое она надиктовала на пленку, однако для того, чтобы уговорить ее на полноценное интервью для передачи, им пришлось проявить большую настойчивость. В конце концов, они прислали ей цветы с грустной запиской, и Джорджия отрядила к ним некоего мистера Германа, назвавшегося ее менеджером, который передал им ее рукопись и сообщил, что сама Джорджия в отъезде ухаживает за больной младшей сестрой. После еще нескольких неудачных попыток связаться с ней, в конце тоннеля наконец забрезжил лучик надежды.

---

От следующего интервью зависело всё. А мы по-прежнему понятия не имели, получим ли согласие на него. Джорджия Хэйл вернулась домой и согласилась на то, чтобы мы к ней зашли - чтобы вернуть рукопись. Так что у нас было две альтернативы: либо оставляем съемочную группу в отеле и вызываем их по телефону, когда и если мы уговорим Джорджию, либо они едут с нами и прячутся за углом. Дэвид решился на второй вариант.
Мы подошли к этой роковой двери и покрутили странный звоночек. Нам открыла сама Джорджия. На ней был все тот же нелепый наряд, но мы были так рады видеть ее, что нам было все равно. Она была на удивление приветлива.
- Как здоровье вашей сестры? - участливо осведомился Дэвид с деликатностью, которой мне не доставало (мне лишь хотелось закричать: "Когда уже можно позвать съемочную группу?!"). Джорджия ответила, что той гораздо лучше. Она была рада получить назад свою рукопись и оказалась очень довольна, обнаружив еще и фотокопию. "Ну что ж, на веки вечные", - сказала она (это ее любимое выражение).
Я объяснил, сколь горестными оказались для нас по ее милости последние две недели. Взмахнув длиннющими ресницами, она спросила:
- Это вы? - и показала нам вырезку из газеты Los Angeles Times с нашим воззванием к чаплинским ветеранам. Рядом с ней лежал составленный ею список, который начинался с имен Лита Грей, Вирджиния Шеррилл [sic].
- Мы проехали шесть тысяч миль, чтобы встретиться с Джорджией Хэйл, - заявили мы, приперев бедную женщину к стенке. - Мы работаем над программой про Чаплина, взяв за основу вырезанные сцены - и знаете, что мы нашли? Да, ТУ САМУЮ сцену. Вашу сцену из "Огней большого города". И мы проделали весь этот путь, чтобы взять у вас интервью.
- Интервью? Что именно вы хотите?
- Мы просто хотим снять интервью с вами.
Мы произнесли то слово, которого она страшилась.
- СНЯТЬ! - она выглядела потрясенной.
- Джорджия, поэтому наша съемочная группа поджидает за углом.
Мы ждали, что с ней случится истерический припадок, но она моргнула и спокойно произнесла:
- Ну что ж, зовите их, я не возражаю.
У нас с плеч свалилась огромная гора. В порыве чувств мы схватили ее и расцеловали. Пока Дэвид ходил за остальными, я постарался морально подготовить ее к размеру английской съемочной группы. Единственное, что ее беспокоило - у нее было всего два бокала для вина.
- Благодарите за все Германа, - сказала она. - Уж не знаю, что вы ему наговорили, но вы оба ему очень понравились, поэтому он позвонил мне и сказал: "Не знаю, чего они от вас хотят, но что бы это ни было, вы им действительно нужны. Почему бы вам не вернуться на полдня?" А я была довольно далеко - в Каньон-Кантри. И я сказала: "Я отправлю им письмо". "Нет, - ответил он. - Я думаю, вам нужно приехать". Так что я в конце концов решила: "Хорошо, выясни, когда они уезжают, и пригласи их в последний день". Так он и сделал¹.

***

ИНТЕРВЬЮ С ДЖОРДЖИЕЙ ХЭЙЛ

Мне всегда говорили: "Ты необыкновенно красива. Тебя мог бы ждать оглушительный успех. Ты могла бы играть в кино, ты могла бы заниматься всем, чем бы только пожелала". Мне говорили это постоянно, и эти слова терзали меня, потому что я была бедной и не могла вырваться из той среды, в которой росла. У меня не было денег, и я не могла помочь нуждающимся отцу с матерью. Но однажды я пошла в кино и увидела там этого человечка, Чарли Чаплина, который тоже был на самом дне, у которого ничего не было. Я увидела в нем отражение замечательной истины: неважно, насколько ты беден - если в тебе живет волевой дух, который может заставить тебя подняться всякий раз, как мир пытается поставить тебя на колени - если твой дух силен, ты способен на что угодно. Если бы я смогла последовать его примеру и не терять надежды, и всегда быть смелой, что бы ни случилось, или сколько ударов судьбы мне ни пришлось бы пережить, я смогла бы достичь всего того, к чему стремилось мое сердце. Я смогла бы стать тем, кем хотела, и подняться над бедностью, и сделать моих родителей счастливыми, что и было моим настоящим мотивом.

Я впервые встретилась с Чарли в студии FBO [офисе бронирования фильмов], где ему и Назимовой должны были показать "Охотников за спасением". Я сидела перед ними и слышала все те чудесные слова, которые он говорил о картине - и меня он тоже упомянул. Что я была "выдающейся". А когда зажегся свет, все бросились к группе людей, окружавших его, а я встала в стороне. Он спросил: "А ведущая актриса случайно не здесь?" И ему ответили: "Да вон она стоит". Тогда он подошел ко мне, взял мою руку в свои и сказал: "Знаешь, ты прекрасно сыграла, и я предвижу, что тебя ждет великое будущее". В этот момент к нам подошел Джозеф фон Стернберг и спросил меня: "Ты не обидишься, если я тебя здесь оставлю? Здесь одна пара из Вены, они попросили подбросить их до дома". Услышав это, Чарли воскликнул: "О, я буду счастлив отвезти тебя домой!" По пути он спросил, не откажусь ли я выпить с ним чашечку чая. Мы заехали в маленькое кафе, и я просто сидела там, пораженная самим фактом того, что я сижу напротив Чарли Чаплина - человека, которым я восхищалась с шести лет. Я сидела напротив него и наблюдала за тем, как он ест и пьет чай; Чарли все делал невероятно изящно и элегантно, ритм его действий по-настоящему завораживал. Все, что он делал, было похоже на танец - на балет. Думаю, он мог бы стать танцором балета.

Затем он собрался оплачивать счет, порылся в одном кармане, затем в другом - оказалось, у него с собой не было ни цента, и он очень сильно смутился. Я оплатила счет, и я была в невероятном восторге от того, что у него не было денег, потому что теперь ведь он был у меня в долгу, и я догадывалась, что он как-то попытается связаться со мной, чтобы расплатиться.

Он сделал много проб разных девушек, среди которых была Кэрол Ломбард. На следующий день я вместе с ним смотрела эти пробы - они все показались мне потрясающими. А сама себе я показалась совершенно ужасной. "Все, кроме меня, были потрясающими", - сказала я. "Нет, - ответил он, - ты самая выдающаяся, и роль будет твоей".

Чарли никак не мог успокоиться из-за того, что Дуглас Фэрбэнкс подписал со мной годовой контракт с возможностью продления его еще на пять лет. Чарли был поражен. Он и не думал, что его лучший друг подпишет со мной контракт. Но Дуг-то не знал, что ему не следовало этого делать. Он думал, что у Чарли есть Лита Грей и все уже утверждено. Но тем временем Чарли решил - в тот момент, когда увидел "Охотников за спасением" - что сделает меня своей ведущей актрисой. Мысленно он даже говорил: "Это моя будущая жена". Дуг немедленно извинился и освободил меня от всех обязательств, и я подписала контракт с Чаплином, и Литу Грей вывели из фильма, и всё пересняли со мной.

Я думала, что Чарли хотел видеть девушку из танцзала ветреной кокеткой, и все девушки на пробах изображали именно такой типаж. На фоне остальных я выглядела жалкой, и я была уверена, что ему нужна задорная девчонка. Но это было не так. Ему нужна была печальная и замкнутая в себе танцовщица. Вот почему он выбрал меня.

Когда я играла эту роль, то всегда держала руки на бедрах, хотя этого не было в его режиссерских указаниях. Но именно это ему и было нужно - такая дерзкая, холодная и серьезная девушка. Если я забывала про это, он говорил: "Нет, положи руки на бедра". А в другой раз, когда моя героиня уходила, я резко взмахнула рукой в воздухе. И он сказал: "Оставьте этот кадр". Таких мелочей было множество - если они были настоящими и искренними и ты сам чувствовал это, ему приходилась по душе живая, естественная реакция.

Если сцена не получалась, у него было замечательное правило никогда не критиковать и не ругать тебя. Он всегда использовал слово "милая" [dear]. "Ну же, милая, давай попробуем сделать так". И это слово внушало тебе новую уверенность в собственных силах. Возможно, с кем-то другим он использовал бы иной метод, но он знал, что я бы очень быстро упала духом, поэтому всегда старался мягко подбадривать меня.

Он знал, что главная ошибка актеров - переигрывание, и знал, что игра с нажимом не подкрепляется реальным действием - актер заменяет действие пустыми телодвижениями. Поэтому, дав тебе сцену, он всегда говорил - даже если это была глубокая, эмоциональная сцена - буквально перед тем, как камера начинала снимать, он говорил: "Сыграй эту сцену вполсилы, примерься к ней". И тогда получалось то, что нужно, потому что никто не переигрывал, никто не перебарщивал, все действительно чувствовали эту сцену, благодаря именно этим словам: "Сыграй вполсилы".

Если у него не было вдохновения, он приходил на съемочную площадку в мрачном расположении духа, засунув руки в карманы брюк, сгорбившись, и ничего не делал. Он заставлял всех ждать - неважно, скольким и сколько он должен был заплатить - а просидев так в оцепенении несколько часов, он уходил и распускал людей, и мог не звать нас на съемки целую неделю, пока его вновь не посещало вдохновение.

Однажды Анри д'Арра² сказал, что съемки будут (на следующий день), только если будет солнечно. Поэтому когда я проснулась и увидела, что идет дождь, я поняла, что работы не будет. Но, похоже, я оказалась единственной, кто так истолковал эти слова, потому что на работу вышли все, кроме меня. Наконец зазвонил телефон, и меня спросили: "Почему ты не на съемочной площадке?" Я чуть совсем не потеряла голову. Я шлепнула на лицо какой-то жуткий макияж, кое-как оделась и помчалась на студию. Я выглядела так ужасно, что меня предупредили, чтобы я ни в коем случае не приближалась к Чарли - держалась от него подальше, пока он не остынет. Я так и сделала. Я присела в уголочке и даже не смотрела в его сторону. Наконец он послал ко мне Анри д'Арру со словами: "Иди и скажи ей, пусть нормально загримируется". Так он первый раз обратился ко мне, но постепенно он все же подобрел и простил меня.

Он считал, что я его использую. Он сказал: "Ты это делаешь только потому, что знаешь, как сильно нравишься мне. Теперь, когда ты об этом узнала, ты будешь использовать меня в своих целях". Никакие другие его слова не смогли бы ранить меня сильнее, потому что я не хотела причинять боль ему или кому-то еще, так я ему и сказала. И он мне поверил.

Среди статистов была женщина, которая так боялась Чарли и так боялась потерять свою скромную работу, что не решалась отойти в дамскую комнату, хоть ей и было очень нужно. Она подошла ко мне и призналась, что очень боится его и не может отойти со съемочной площадки. Тогда я сказала: "Идите, а я предупрежу мистера Чаплина. Не бойтесь, он вас не уволит - я все ему объясню". Она вышла, а я рассказала все мистеру Чаплину, и он сказал: "О, я бы ни с кем так не поступил. Мне очень жаль, что я произвел такое впечатление". Понимаете, Чарли был очень чувствительным, он никогда по-настоящему не хотел никого обидеть. Однажды он пренебрежительно отмахнулся от какого-то человека, который пришел на студию, и не дал ему автограф. После этого он не смог работать - так он расстроился из-за того, что обидел этого маленького человека.

Эдна Первайэнс работала с Чарли много лет. По-видимому, у нее не было особого актерского таланта, но Чарли постоянно вдалбливал в нее, что нужно делать, и показывал, как это делать, проигрывал перед ней ее роль и в конечном итоге вытягивал из нее каждую сцену. Однажды она не смогла сыграть нужную сцену как обычно и у него закончилось терпение. Он обозвал ее самыми грязными словами, какие только смог вспомнить, и накричал на нее. И тут та, кто всегда с ангельским терпением сносила даже самое грубое обращение с его стороны, впала в ярость - ярость тигрицы - и набросилась на него. По его словам, она собиралась его прикончить. Он увидел выражение ее лица и так перепугался, что кинулся прочь со всех ног - а она гналась за ним. Он спрятался от нее в своей маленькой студии, заперся на замок и долго не выходил. В конце концов, Эдна вернулась в свою гримерную, успокоилась и вновь стала милой и приветливой. Через некоторое время Чарли рискнул выглянуть из-за двери, на цыпочках спустился по ступенькам своего маленького домика, добрался до ее комнаты, тихонько поскребся в дверь и мягко позвал: "Эдна". Эдна открыла дверь и простила его, и они снова воссоединились.

Я и правда думаю, что он мог заставить сыграть любого. Он сам играл - сам это чувствовал. Он проигрывал для тебя всю сцену, включая малейшее движение век. Он чувствовал ее, передавал ее тебе и заставлял ее проникнуть в тебя, так что просто невозможно было не сыграть превосходно.

Иногда он бывал нежным и чутким, а иногда - невыносимым и угрюмым. В другой раз он заводил руку за голову и вел себя как маленький ребенок. Он делал все это для того, чтобы добиться от тебя нужной реакции. Когда он снимал картину, он все делал с определенной целью. Он был полностью поглощен режиссурой, и для него не имело значения, сколько времени на это уходило или сколько дублей он делал. Для него не имело значения, сколько денег он тратил. Когда дело касалось фильма, пусть бы это заняло пять лет - он хотел, чтобы фильм был настолько совершенен, насколько это было возможно. Меня это не беспокоило, потому что я знала, что он был перфекционистом, и я знала, что он видит то, чего никто больше не видит, и мечтает о том, чего другие даже себе не представляют - не представляют, что такое вообще возможно в картине. Моя вера в его гений была безграничной - и столь же безграничным было мое терпение во время бесконечных пересъемок.

Первой сценой, в которой я снялась в "Золотой лихорадке", стала та сцена, в которой девушки съезжают на санках с ледяного склона к хижине и сталкиваются лицом к лицу с маленьким бродягой, они смеются и играют в снежки, а он оказывается у них на пути, и снег залепляет ему все лицо.

Снег в студию поставляла компания Union Ice, которая располагалась всего за один квартал от нас. Они подвозили в грузовиках ледяные блоки, снимали с них стружку и засыпали ей склон. Искусственный снег скрывал деревянный задник, обтянутый тканью и покрашенный белой краской.

Сцена, в которой я дала пощечину ведущему актеру (Малкольму Уайту) - там все было по-настоящему. В этой сцене он должен был схватить меня в объятья и от души поцеловать, и Чарли все продолжал переснимать ее, потому что он всегда все переснимал, чтобы добиться от меня правильной реакции, так что в конце концов я взбесилась и влепила Уайту настоящую тяжелую пощечину. Именно этого Чарли и добивался - дикого темперамента, который проявил себя после того, как Уайт столько раз поцеловал меня.

В "Золотой лихорадке" он был так доволен - на самом деле, я не должна этого говорить - но он был так доволен мной в этой роли, что даже сказал: "Наконец-то я нашел того, кто может это делать, умеет играть, умеет чувствовать". Не припомню ни одного раза, когда он не был бы в восторге от того, как была сыграна сцена.

Маленькая хижина, в которой он работал, стала тем местом, где я впервые оказалась с ним полностью наедине, хоть это ничего и не значило. Он пригласил меня туда однажды, чтобы обсудить какую-то сцену. В этой хижине были абсолютно голые стены - деревянные и некрашеные - уродливый непокрашенный стол и жуткие стулья. Ни ковра, ничего. Он заметил мое изумленное лицо, ведь я, естественно, ожидала чего-то роскошного - все же он был миллионером. И сказал: "Тебя удивляет, что здесь все такое невзрачное, да? Я специально здесь все так обустроил, чтобы ничто не мешало мне думать. Я не хочу, чтобы какие-то вещи отвлекали меня от размышлений. Я хочу полностью уйти в себя, когда я размышляю. Будь моя воля, я бы просто огородил пространство четырьмя высокими черными стенами, где я бы вообще ничего не видел".

Я была свидетельницей того, как он исполнил танец булочек, потому что я сидела за столом прямо рядом с ним. Все девушки с новогодней вечеринки были там, хоть по сюжету ему это предположительно только снилось. Ему подыгрывала музыка, а он что-то напевал себе под нос. Он тихонечко создавал свой собственный аккомпанемент, не то, чтобы действительно пел, скорее, задавал ритм, чтобы получился идеальный темп. Для всех это оказалось настоящим сюрпризом. Для актеров, для электриков, для всех - и я даже сейчас не знаю, исполнил ли это Чарли в порыве вдохновения, спонтанно, или он отрепетировал этот номер заранее. Мы толком ничего и понять не успели: вот он сидит перед нами - и вдруг совершенно неожиданно рождается этот прекрасный маленький танец. Когда он закончил, все в студии зааплодировали.

В последней сцене Чарли впервые смог позволить себе выразить по отношению ко мне то, что он чувствовал, потому что для меня он принадлежал Лите Грей. Поэтому, безусловно, между нами была стена. Наше общение было очень безличным. Но во время съемок этой сцены у него появилась возможность на законных основаниях выразить то, что он, очевидно, испытывал - нежные чувства по отношению ко мне. Так что когда ему представился шанс поцеловать меня, этот поцелуй длился гораздо дольше, чем подобало. А потом он все переснимал и переснимал эту сцену, так что я начала догадываться, что его чувства ко мне были чем-то большим, чем чувство режиссера по отношению к его ведущей актрисе. И, разумеется, я отлично знала, что испытывала к нему я сама - всю свою жизнь.

На каждом приеме, который он устраивал - с Беатрис Лилли или кем-то еще - он показывал замечательные сценки, просто экспромтом. Вот бы хоть какие-то из них удалось заснять! Говорю вам, они были потрясающими. Некоторые из сценок, которые он разыгрывал один или с другими - я правда думаю, что они были даже лучше тех, что оказывались на кинопленке. Он был настолько уморителен, за какую бы роль он ни взялся, он один устраивал целое представление. И он всегда устраивал представления: он был очень щедрым в этом плане. Он любого мог заставить сыграть, и он это делал. Он работал с людьми, у которых не было не только никакого таланта, но даже и особого желания. Я правда не думаю, что Вирджиния Черрилл мечтала стать актрисой. Она была светской девушкой; просто так сложилось.

Ее взяли на главную роль (в "Огнях большого города") в самом начале, но она не была настоящей актрисой, и он просто бился с ней над каждой сценой на протяжении всего фильма, но не чувствовал, что получается то, что нужно. Но когда дело дошло до последней сцены, той самой драматической сцены, когда она понимает, после того, как обретает зрение, что это он был ее благодетелем, и она касается его руки и понимает: вот тот самый малый, который столько сделал для нее... Она смотрит на него, и из ее глаз должны катиться слезы, и это самая эмоциональная сцена во всем фильме. Она не могла ее сыграть. Просто не могла сыграть как надо. И тогда он переснял эту сцену со мной - одну эту драматическую сцену, которой он никак не мог от нее добиться. И остался чрезвычайно доволен результатом.

Тем вечером мы отправились в ресторан Double Eagle, и он сказал: "Я пересниму все 'Огни большого города' с тобой, так же как я переснял 'Золотую лихорадку'". Я была вне себя от радости, потому что успела полюбить эту историю и знала, что смогла бы отлично сыграть эту роль - а потом все снова поменялось.

Ни с того ни с сего он возвращается ко мне и зовет меня на студию, и в самых грубых выражениях сообщает мне, что я не буду сниматься в "Огнях большого города", что я могу выкинуть эту затею из головы и что все это было ошибкой. Я плакала и никак не могла успокоиться, потому что не могла понять, почему. Затем неделю или две спустя он снова звонит мне и извиняется. Он объяснил, что его пресс-агент настроил его против меня. Он внушил ему, что я подам на него в суд, если мне не достанется роль, и Чарли ему поверил - а потом он добавил: "Как я мог в это поверить, я и сам не понимаю". После этого он просто встал на колени и попросил прощения. Но за это время они закончили картину, и вместо того, чтобы дать ей ту важную сцену, он дал ее себе. Разумеется, на то, чтобы переснять картину, ушли бы миллионы долларов, и его все убедили. В любом случае, фильм был закончен, и он сказал: "Смонтирую то, что получилось".

Но я до сих пор помню свои ощущения от этой сцены. Я чувствовала то, что чувствовала эта слепая девушка по отношению к своему благодетелю. Она взяла его за руку и осознала, что это ее друг, и из ее глаз потекли слезы радости - слезы радости от того, что она наконец нашла того, кого она так желала найти с тех пор, как обрела зрение. Ее страстная мечта найти того, кто столько для нее сделал, наконец-то исполнилась. Эта сцена была написана словно специально для меня - я точно уловила ее - он знал это, и он был в восторге, не уставал повторять, как он счастлив. Он с нетерпением ждал возможности пригласить меня на ужин, чтобы сказать мне, что роль будет моей. Но судьба внесла свои коррективы.

Он не был доволен "Огнями большого города". Он не чувствовал - и я не чувствую - что ему удалось выразить в этом фильме то, что он хотел, хотя всему миру он показался прекрасным. Я всегда считала, что оно должно было быть сыграно иначе.

На премьеру он пригласил (Альберта) Эйнштейна с женой и меня. По дороге он все повторял: "Мне неважно, ждет ли фильм провал или успех. Что такое слава? Меня ни капли не волнует ни слава, ни известность, ни признание". И он продолжал в том же духе, убеждая самого себя в том, что его не волнует, как пройдет этот вечер. А в конце картины все зрители аплодировали стоя, кинотеатр гудел от шума, свиста и прочих восторгов, и тогда он признал, точно маленький ребенок: "Я обожаю публику, мне нужны аплодисменты. Мне нужно общественное признание". Он снова стал собой; он признал, что ему нужны аплодисменты всего мира. Он жил этим. Он обожал это. К слову, он сказал то же самое о вечере, когда ему вручали Оскар (в 1972). Когда я с ним обедала, он говорил, что ему все равно, что он вообще не знает, зачем сюда приехал. А в театре в тот вечер он онемел от восторга при виде того, какой прием ему оказали.

*Источник:
Brownlow K. The Search for Charlie Chaplin. - London & Yorkshire, UK : UKA Press Publishing, 2010. - P. 140-152.

---

Из этого интервью становится понятно, что Джорджия всю жизнь жалела о том, что ей так и не досталась роль в "Огнях большого города". Интересно, что в ее интерпретации концовка трактуется вполне однозначно, тогда как Чаплин явно намеренно оставил в ней недосказанность. Так что, чудится мне, в последних абзацах интервью в Джорджии говорит обида. То самое видео, где она пробуется на роль слепой цветочницы, часто критикуют, да и на меня оно не произвело особого впечатления. Тем не менее, мне хочется высказаться в защиту Джорджии и указать на то, что это были только пробы - в фильме всё могло получиться и наверняка получилось бы совершенно иначе. И хотя невозможно представить в "Огнях большого города" кого-то другого на месте Вирджинии Черрилл, я все же могу понять Джорджию и ее желание стать частью этого фильма, так что можно простить ей это проявление минутной слабости.

---
См. также:
• Интервью с Сиднеем Чаплином
• Интервью с Тимом Дюрантом
• Интервью с Дином Райзнером
• Интервью с Айвором Монтегю
• Интервью с Норманом Ллойдом
• Интервью с Элистером Куком
• Интервью с Вирджинией Черрилл

Либо воспользуйтесь тэгом В поисках Чарли Чаплина, чтобы увидеть всю подборку.

_____________
¹На самом деле, Кевин Браунлоу тоже слукавил насчет последнего дня отъезда, так что хитрость не удалась.
²Анри д'Аббади д'Арра (Harry d'Abbadie d'Arrast) выступал в роли консультанта во время съемок "Парижанки", а также работал с Чаплином над "Золотой лихорадкой" как ассистент режиссера.

@темы: City Lights, Georgia Hale, The Gold Rush, Истории со съемок, В поисках Чарли Чаплина

---

Виктория Чаплин и Жан-Баптист Тьерре

Дочь Чаплина Виктория со своим мужем, Жаном-Баптистом Тьерре в костюмах из цирка Le Cirque Imaginaire ("Воображаемый цирк", если не ошибаюсь), который они основали вместе.

>>>
Источник: Lillian Ross, Moments with Chaplin

@темы: Victoria Chaplin

---

Речь Чаплина при получении Международной премии мира

«Желание мира носит всеобщий характер. Сформулировать требование мира - все равно где, на Востоке или на Западе, - это значит, по-моему, сделать шаг в хорошем направлении.
Я польщен и очень счастлив получить награду. Я не претендую на то, что знаю, как разрешить проблемы, угрожающие миру, но знаю, что нации никогда не разрешат этих проблем в атмосфере ненависти и недоверия и тем более не разрешит их угроза сбросить атомные бомбы. Секрет производства этого ужасного оружия скоро будет известен всем, все нации - малые и большие - будут им владеть.
В нашу эру атомной науки нации должны были бы думать о вещах менее устарелых и более конструктивных, нежели использование насилия для разрешения своих разногласий.
Жалкие усилия, имеющие целью приучить народы к мысли о неизбежности войны с применением водородной бомбы, со всеми ужасами, какие она несет, представляют собой преступление против духа человечности и зародыш общего безумия.
Уничтожим эту тлетворную атмосферу безнадежности, приложим усилия к тому, чтобы взаимно понять друг друга. Вот почему мы должны взять на себя обязательства вернуться к естественному и здоровому в человеке - к духу доброй воли, которая служит основой всякого вдохновения, всякого творчества, всего, что есть в жизни прекрасного и достойного.
Приложим все свои усилия в этом направлении, чтобы достигнуть славной эры, в которой все нации будут процветать».

Веве, 3 июня 1954 г.*

Чаплин демонстрирует полученную Премию мира

Здесь можно получше разглядеть сам документ:

И видео. В начале там можно увидеть детей Чаплина (Джеральдину, Джозефину, Майкла и совсем маленького Юджина) и Уну, затем школу, в которой дети учатся, а потом уже и само вручение премии. Мне нравится галстук Чаплина.



_____________
*Приводится по изданию: Чаплин Ч.С. О себе и своем творчестве. М. : Искусство, 1991. Т. 2. С. 117-118.

@темы: Geraldine Chaplin, Oona O'Neill Chaplin, Поздние годы, Eugene Chaplin, Josephine Chaplin, Michael Chaplin, Видео, Цитаты

---

Чарли Чаплин, 1934 г.

Это фото тоже относится к числу моих самых любимых. Сделано на территории студии Чаплина в районе 1934 года. До чего же там красиво!

Большие фото >>>

@темы: Фото

---

Чарли Чаплин в "Пилигриме"

К девяностошестилетию "Пилигрима" - последнего фильма, снятого Чаплином для компании First National - подборка фотографий, сделанных фотографом Джеймсом Эббе (James Abbe) в 1922 году.

Смотреть всю подборку тут >>>

@темы: First National, The Pilgrim

---

A Thief Catcher (1914)

Сегодня исполняется 105 лет короткометражке A Thief Catcher ("Охотник за грабителями"). Этот фильм долгое время считался утерянным, и лишь в 2010 году пленка с ним была обнаружена на рынке антиквариата в Мичигане. Так что можно отметить также девятилетнюю годовщину его возвращения на экраны Сам фильм примечателен, главным образом, тем, что здесь Чаплин предстает перед зрителем в образе кистоунского полицейского. Чаплин вспоминал в интервью, что ему доводилось играть кистоунских полицейских, однако эти фильмы считались утерянными - пока не появился A Thief Catcher.



Больше скриншотов в блоге >>>

@темы: Mack Swain, Keystone, Ford Sterling, A Thief Catcher

---

С Днем рождения, Клэр Блум!

Сегодня Клэр Блум, сыгравшей роль Терезы в фильме Чаплина "Огни рампы", исполняется 88 лет. Пожелаем ей здоровья, счастья и бодрости духа!

С Днем рождения, Клэр!

Большие фотографии тут >>>

@темы: Limelight, Claire Bloom, СДР!

---

Компании United Artists - 100 лет

Сегодня исполняется 100 лет со дня основания кинокомпании United Artists. 5 февраля 1919 года Мэри Пикфорд, Дэвид У. Гриффит, Чарльз Чаплин и Дуглас Фэрбэнкс подписали договор о создании United Artists Corporation, чтобы помешать слиянию крупнейших кинокомпаний, которые собирались установить монополию в кинопрокате. United Artists давала возможность людям, занятым в творческой сфере, распространять свои фильмы самостоятельно и защищать свои интересы.

Хорошо известное, но от этого не менее очаровательное видео с того самого памятного дня хранится в архивах Чаплина:



За свою жизнь компания пережила множество взлетов и падений, неоднократно меняла хозяев и реструктурировалась. В настоящее время United Artists принадлежит компании MGM. С 2018 года ее бренд был перезапущен как United Artists Digital Studios. Сейчас она занимается продюсированием и дистрибуцией цифрового контента и нацелена на создание фильмов, телепередач, сериалов и т.д. (с) Вики


Логотип компании с 1919 по 1967 год


Нынешний логотип United Artists Digital Studios

@темы: В этот день, Douglas Fairbanks, Mary Pickford, United Artists, Видео

---

Сид Чаплин в скетчах Фреда Карно

Как известно, Сид Чаплин первым попал к Фреду Карно и быстро стал одним из его ведущих комиков. Карно очень ценил его как актера, возможно, именно поэтому он перестал отправлять Сиднея на гастроли в Америку - чтобы у того не было соблазна перебежать в кино, как это сделали многие из его (Карно) артистов, включая Чарли. Подобные меры предосторожности все же не помогли: после того, как Чарльз Чаплин присоединился к Кистоун, Сидней быстро утек вслед за ним.
Как бы там ни было, ниже представлена небольшая подборка фотографий Сида Чаплина в различных скетчах Карно. Ему и его брату Чарли часто доставались главные роли в одних и тех же постановках (играли они с разными составами, разумеется).

Сид Чаплин в роли "пьяного щеголя" - коронной роли Чарли! - в скетче "Молчаливые пташки" (он же "Вечер в английском мюзик-холле"). Адаптацию этого скетча для экрана можно увидеть в короткометражке Чарли Чаплина A Night in the Show/"Вечер в мюзик-холле" (1915).
Фото ок. 1906 г.

Большое фото>>>
Сид Чаплин в роли Арчибальда Бинкса и Минни Гилберт Чаплин* в роли его спутницы в скетче Skating ("Катание на роликах"). Интересно, что Сид выступал соавтором этого скетча. А по его мотивам Чарли Чаплин впоследствии снимет короткометражку The Rink/"Скетинг-ринг" или "Каток" (1916).
Фото ок. 1909 г.

Сид Чаплин в роли Арчибальда Бинкса в скетче "Уоу-Уоус" (он же "Вечер в лондонском тайном обществе")**.
Фото ок. 1910 г.

Источник:
Stein L.K. Syd Chaplin : a biography. - Jefferson, NC : McFarland & Company, Inc., 2011. - P. 30-44.

_____________
*Хоть Минни и считается женой Сида Чаплина, на самом деле, нет никаких документальных свидетельств того, что Сид заключал официальный брак ни со своей первой женой, ни со второй. Возможно, они жили "неформальным браком". Тем не менее, это не мешало обеим женам Сида носить фамилию Чаплин.
**О сложных отношениях Чарли с этим скетчем можно почитать тут.

@темы: Fred Karno Company, Syd Chaplin, Minnie Chaplin

---

Чарльз Чаплин в 1964 г.

Одна из моих любимых фотографий Чаплина "в возрасте". Мануар-де-Бан, Швейцария, 1964 год. Фото сделано Уной.

>>>

На официальном сайте Чаплина есть целая серия этих фотографий.

@темы: Поздние годы, Фото

---

Немного о Хетти Келли

Каникулы закончились, пора и за работу И честь открыть год выпадает на долю Хетти Келли.

Генриетта Флоренс "Хетти" Келли* (1893–1918) была первой возлюбленной Чарли Чаплина. Они познакомились в 1908 году, когда Чарли играл в труппе Фреда Карно, а Хетти выступала в песенно-танцевальном ансамбле "Янки-дудл гёрлз" Берта Куттса (Bert Coutts' Yankee Doodle Girls). Ему было девятнадцать, ей - пятнадцать. Несмотря на то, что их роман продлился всего одиннадцать дней и за исключением одного свидания все встречи длились не более двадцати минут (Чарли провожал Хетти до метро), эта девушка навсегда осталась в памяти и в сердце Чаплина.

Они встретились еще раз лишь однажды пару лет спустя, когда сестра Хетти Эдит вышла замуж за американского миллионера Фрэнка Дж. Гулда и Хетти собиралась поехать к ней. В тот день она показалась Чарли глупой и жеманной, и его очарование ею поугасло. Однако через некоторое время любопытство его вернулось: по свидетельству самого Чаплина, когда он был в Нью-Йорке во время гастролей с Карно и уже после того, как к нему пришла слава, он несколько раз караулил возле дома ее сестры, надеясь встретить там Хетти. Но увидеть ее ему было больше не суждено.

В 1915 году Хетти Келли вышла замуж за лейтенанта Алана Эдгара Хорна (1889–1984), отец которого был членом парламента, а также носил титул баронета, который его сын впоследствии унаследовал. В 1918-м она неожиданно написала Чаплину письмо (возможно, на то ее сподвигла его растущая популярность), начинавшееся со слов: "Помнишь ли ты молоденькую глупышку?.." Под воздействием нахлынувших воспоминаний Чаплин написал ей ответ (что он делал крайне редко), однако получила ли его Хетти - неизвестно. Четыре месяца спустя после того, как Чаплин получил ее письмо, всего за неделю до окончания войны Генриетта Флоренс Хорн скончалась от "испанки" во время свирепствовавшей тогда в Европе пандемии гриппа. Однако Чаплин узнал об этом лишь три года спустя во время своего визита в Лондон - от старшего брата Хетти Артура.

Большие фото >>>

Эти портреты относятся примерно к тому времени, когда Хетти вышла замуж за лейтенанта Хорна (1915?). По мнению Дэвида Робинсона, ее подпись на них может свидетельствовать о том, что эти фотографии она сделала для того, чтобы отправить их своему суженому, воевавшему на Западном Фронте. После смерти молодой супруги и до конца своих собственных дней сэр Алан Хорн хранил эти снимки (вместе с еще одним портретом) в одной рамке.

***

Хетти оставила после себя дочь - Эдит Марджери Джей Хорн. Согласно этому сайту, она была младшим командиром Женского вспомогательного территориального корпуса (ATS) во время Второй мировой войны. У Эдит Марджери было семеро детей, один из которых умер в младенчестве, а остальные вроде бы здравствуют и поныне.

---

Несомненно, знакомство с Хетти оставило глубокий след в душе Чаплина, однако, на мой взгляд, говорить о том, что она стала для него идеалом женской красоты, который он стремился воплотить в своих фильмах, или же о том, что он всю жизнь искал Хетти в других женщинах, - сильное преувеличение. Сам Чаплин высказался несколько иначе: "...Для нее это была всего лишь детская увлеченность, но для меня это стало началом духовного развития, первым прикосновением к красоте"**. Мне кажется, ключевой момент тут - первое прикосновение к красоте. Для Чаплина были важны те чувства, что пробудились в его душе в момент их встречи, а не конкретно ее внешность, манеры или личность. Тем не менее, образ Хетти все же нашел почти дословное отражение в одном из его фильмов - и в довольно неожиданном ключе при том. Но об этом - в следующий раз

Мне также кажется интересным тот факт, что брат Хетти Артур Келли сделался впоследствии представителем Чаплина в United Artists. Карьеру в киноиндустрии он начал у Фрэнка Гулда (мужа-миллионера его сестры Эдит), когда тот решил присовокупить кино к сфере своих интересов, а после Первой мировой войны Келли присоединился к компании United Artists, и, сменив несколько должностей (а также пережив временное увольнение), в 40-е годы стал ее вице-президентом.

Вот такой получился пост - понемногу обо всем

(с) Источник:
Robinson D. Chaplin. His Life and Art. - London : Penguin Books, 2010. - P. 83-84, 169, 287-289, 294, 842.

_____________
*В свидетельстве о рождении ее имя было записано как Флоренс Этти.
**Chaplin C. A Comedian Sees the World. Columbia : University of Missouri Press, 2014. P. 25-26.

@темы: Hetty Kelly