Чаплин и музыка

Пришло время осветить немного тему музыки Чаплина! В конце прошлого года я устраивала голосование для читателей о том, какие статьи вам хотелось бы увидеть в блоге, и по итогам голосования здесь и в блоге победителями стали две темы, набравшие равное число голосов: музыка и истории со съемок. Поэтому в этом году я сделаю больший упор на эти темы, хотя мы будем все же иногда отвлекаться и на другое. Как бы там ни было, сегодня у нас будет статья о музыке. Ура! Статья эта небольшая, но, на мой взгляд, достаточно информативная, и она дает некоторое общее представление о подходе Чаплина к музыкальному сопровождению своих фильмов. Думаю, она сыграет хорошую роль вводного поста по этой теме. Ну, а автором ее выступил наш любимый Дэвид Робинсон. Надеюсь, вам понравится!

***

ЧАПЛИН И МУЗЫКА

Автор: Дэвид Робинсон, 1989
(Статья из нотного сборника The Songs of Charlie Chaplin, опубликованного издательством Bourne Co., New York, в 1992 году)

Чарльз Чаплин четко помнил тот момент, когда, по его собственному выражению, "музыка впервые вошла в мою душу". Будучи маленьким мальчиком, живущим в нищете в Кеннингтоне, он однажды услышал пару уличных музыкантов на Кеннингтон-Кросс, исполнявших песню "Жимолость и пчелка" на кларнете и аккордеоне. "Именно здесь я впервые открыл для себя музыку или, скорее, впервые познал ее редчайшую красоту - красоту, которая приносила радость и не давала мне покоя с тех самых пор".

Его сильный отклик на музыку был тесно связан с его комической пантомимой, которая с самого начала сильно тяготела к ритмичности и балету. Музыка играла важную роль в комедийных представлениях труппы Карно, с которой молодой Чаплин гастролировал по сети театров водевиля до того, как перешел в кино. Он вспоминал, что Карно добивался комического контраста, сопровождая грубейший фарс нежными мелодиями 18-го века.

Как только он смог позволить себе приобрести музыкальные инструменты, Чаплин обучился играть на скрипке и виолончели и часами импровизировал на фортепиано и органе. В 1916 году он опубликовал три песни собственного сочинения. Позднее он написал и опубликовал музыкальные темы для "Малыша", "Праздного класса" и "Золотой лихорадки". В эпоху немого кино было обычным делом поручать профессиональным аранжировщикам составить подходящее сопровождение для фильмов из опубликованной музыки, которое затем исполнялось вживую на тех инструментах, которые мог себе позволить каждый кинотеатр. Однако существуют свидетельства того, что еще со времен "Парижанки" (1923) Чаплин активно участвовал в подготовке музыки.

Чаплин объявил, что для "Огней большого города", его первой картины с синхронизированным звуком, он сам сочинит музыкальный аккомпанемент. Оркестровщиком был Артур Джонстон. "На самом деле, я не записывал музыку, - в порыве скромности признался Чаплин. - Я напевал ее, а Артур Джонстон записал, и я бы хотел, чтобы вы оценили его по достоинству, потому что он проделал отличную работу. Это простая музыка, понимаете, которая соответствует моему персонажу".

У Чаплина было весьма четкое представление о том, чего он хочет. Он не хотел, к примеру, чтобы аранжировщик делал музыку смешной, как в мультфильме. "Мне не нужно было соперничество, я хотел, чтобы музыка была контрапунктом изящества и очарования... Я пытался сочинять элегантную и романтическую музыку для обрамления моих комедий".

Звукозапись была сделана под руководством Альфреда Ньюмана, музыкального режиссера United Artists. Горы заметок, очевидно сделанных под диктовку Чаплина во время сессий, показывают его внимание к каждой фразе, каждой ноте и каждому инструменту.

Тем не менее, технология звукозаписи того времени не могла в полной мере воздать должное музыке, и Чаплин был наверняка разочарован результатом. Генри Бергман, его помощник, замечал: "Ужасные недостатки технических средств слишком очевидны. Не думаю, что когда-либо их удастся преодолеть. Тридцать пять талантливейших музыкантов так прекрасно исполнили партитуру 'Огней большого города' на съемочной площадке. Пропущенная через микрофон, она превратилась в нечто неузнаваемое".

Более полувека спустя Карл Дэвис перезаписал несколько отрывков из партитуры для того, чтобы использовать их в "Неизвестном Чаплине" Кевина Браунлоу и Дэвида Гилла. Все трое были потрясены качеством музыки и согласились с мнением Бергмана о неполноценности оригинальной записи. Они предложили леди Чаплин полностью перезаписать музыкальное сопровождение. Она чувствовала, что сам Чаплин с радостью ухватился бы за эту возможность, и с того момента оказывала большую поддержку этому проекту.

На первый взгляд задача казалась довольно простой, поскольку оригинальная партитура и инструментальные партии были сохранены - несколько недостающих фрагментов дирижерской партитуры можно было восстановить из отдельных партий. Однако когда записанную партитуру сравнили с оригинальной записью, между ними обнаружились существенные отличия. Стало ясно, что в процессе звукозаписи партитура была подвергнута масштабной переработке. Изначально правки делали на полосках бумаги, приклеенных поверх исходных нот. Но со временем они отклеились и потерялись. Только путем кропотливого сравнения записи и партитуры удалось постепенно восстановить финальную версию, утвержденную Чаплином.

"Было очевидно, что Чаплин постоянно стремился к упрощению, к избавлению от слишком сложных аранжировок, - поясняет Карл Дэвис. - Таким образом он усиливал партитуру и одновременно делал ее менее отвлекающей. Это был процесс интенсивного упрощения". Один из новых аранжировщиков с сочувствием замечал: "Тот, кто занимался ею, должно быть, рыдал. Он сделал замечательную аранжировку, но Чаплин всю ее урезал".

Все музыканты прослушивали оригинальную запись перед исполнением собственных партий и время от времени добавляли или убирали некоторые ноты, ориентируясь на интенсивность звучания. Они были под впечатлением от исходного исполнения и стремились ухватить инструментальные стили того периода: важно было передать не только правильные ноты, но и правильное звучание. Трубач Кенни Бэйкер был особенно восхищен исполнением своего коллеги в 1931 году: "Ему удалось добиться такого влажного звука".

В ходе работы Дэвис, Гилл, Браунлоу и исполнители все сильнее поражались качеству оригинальной музыки. Тем не менее, они не предвидели, насколько трудно будет подогнать партитуру к фильму, принимая во внимание ту точность и тонкость, с которой Чаплин сопоставлял или противопоставлял свои музыкальные темы и изображение. В конце концов, потребовалось несколько дополнительных сеансов звукозаписи, чтобы в полной мере воздать должное замыслу Чаплину.

С самого начала леди Чаплин одобрила идею устроить серию живых концертов, предваряющих выпуск свежезаписанной синхронизированной версии. Вероятно, впервые случилось так, что партитура, написанная для звуковой синхронизации, была исполнена вместе с фильмом вживую перед зрителями. Подобные концерты предъявляют исключительные требования к дирижеру и его музыкантам, поскольку Чаплин добивался крайне точного соответствия партитуры изображению, изначально подразумевая, что она будет записываться в студии фрагмент за фрагментом.

Как бы там ни было, все участвующие в проекте сходятся во мнении, что в результате они были более чем вознаграждены тем, что смогли более полно распознать необычайную музыкальную чуткость Чаплина и получили возможность преподнести этот особенный подарок к столетнему юбилею величайшего деятеля киноискусства.

***

БОНУС!

Если кому-то интересно, песня "Жимолость и пчелка" (The Honeysuckle And The Bee) пережила испытание временем и исполняется по сей день. На YouTube можно найти записи разных годов. На кларнете и аккордеоне я, правда, не нашла Но мне понравилось исполнение 1945 года. Тут еще и видеоряд приятный. Как указано в комментариях к видео, это отрывок из фильма I'll Be Your Sweetheart ("Я буду твоей возлюбленной") (1945) с Маргарет Локвуд, однако в музыкальном номере ее дублирует Моди Эдвардс.



Сомневаюсь, что эта мелодия звучала так же красиво в исполнении нищих уличных музыкантов, тем не менее, можно понять, чем она зацепила маленького Чаплина. У меня она крутится в голове уже месяц

@темы: Видео, Музыка, Цитаты, Это интересно, Ранние годы, City Lights, Oona O'Neill Chaplin

---

Интервью с Литой Грей (часть 2)

Продолжение интервью с Литой Грей (первая часть тут):

"Он был очень чувственным человеком. Не знаю, правда, стоит ли вдаваться в какие-либо подробности. Это было бы... бестактно.

Он был сильно очарован мной. Он поручил своему оператору сфотографировать меня в позе, как на известной картине - "Эпоха (возраст) невинности" (The Age of Innocence). Он считал, что я похожа на девочку с картины. Так что... остается лишь гадать, не был ли он увлечен мной еще до того, как мне исполнилось шестнадцать. Потому что он был гением, а гении странно мыслят и действуют по сравнению с другими людьми. Мы никогда этого не узнаем.

Какой была моя семейная жизнь? Ну, я была занята тем, что рожала детей. Каждый год у меня рождалось по мальчику. Поэтому у меня не было особой возможности вести социальную жизнь. Мне очень сильно не хватало компании моего возраста, в семнадцать лет я все еще была по большому счету ребенком. А в качестве компании у нас были преимущественно люди вроде Альберта Эйнштейна. Очень серьезные. И в семнадцать лет он мне казался просто грязным стариком. Длинные волосы, падающие ему на плечи, и унылый отсутствующий взгляд... Им было особенно нечего сказать друг другу, пока не заходила речь о музыке. И, разумеется, мы оба увлекались музыкой. Чарли был многогранным гением, он играл на всех струнных инструментах, на пианино и на органе по слуху - никаких уроков.

Они [взрослые гости] заставляли меня еще сильнее желать общения с молодыми людьми, и [Чарли] дал добро на вечеринку, которую я собиралась устроить в отеле "Билтмор" в центре города. Он разрешил мне провести время в молодежной компании. Они просто ставили какую-нибудь граммофонную пластинку, танцевали и дурачились, как все молодые люди. Я привела их с собой домой, чтобы повеселиться, но когда вернулся Чарли, он всех их вышвырнул на улицу - так он был взбешен. Я очень сильно расстроилась тогда, потому что он вел себя так... по-отцовски.

Он был как будто двумя разными людьми [1]. Когда он надевал костюм Бродяги и чувствовал себя смешным - тогда он был смешным. Но как серьезный человек он был очень серьезным. Да, весьма. Он очень любил читать. Он был самоучкой, разумеется. Мне кажется, всему миру известно всё о его детских годах. Нищета и так далее - ужасное детство. И мне всегда казалось забавным, что у него были фотографии с автографами всех известных людей во всех областях: Йеллы Курджел (?), Павловой... лорда и леди Луис Маунтбаттен - и прочих. Хотя он был, вероятно, самым знаменитым человеком - он сам говорил, что более известен, чем Иисус Христос. И оказалось, что он прав. Кое-где в мире смеялись над его шутками и при этом никогда не слышали об Иисусе Христе. Но он... Было что-то в его детстве, что сделало его поклонником знаменитостей. Наверное, он так и не смог полностью поверить в то, что всё это случилось с ним.

Я думаю, что главной любовью Чарли был персонаж, которого он создал. В самом деле. И всё, что могло каким-то образом угрожать ему, пробуждало самое худшее в этом человеке. Думаю, я наконец-то поняла, что это было причиной - потому что это было его настоящей любовью.

После того, как родился мой второй малыш, он стал относиться ко мне теплее, стал более заботливым. Иногда мы проводили вместе довольно интересные вечера, но дома он не особенно распространялся о своей работе. И ему не нравилось, когда кто-то предлагал кого-нибудь. Я предложила ему Мерну Кеннеди, мою подружку, на роль канатоходца [2] в "Цирке", который он позже собирался снимать. И ему не понравилось то, что я это предложила. Но он все же сделал мне приятное и сделал ее пробы, и сказал: "Ты была права, она прекрасно подходит на эту роль". Она танцевала вместе с братом в водевиле, и у нее были развитые ноги танцовщицы и прелестное личико. Она была очень хорошенькая. Так что она оказалась идеальной для этой роли.

После моего развода с Чарли, который случился в 1928 - брак был официально расторгнут - я пошла работать в сети театров водевиля Радио-Кит-Орфей (Radio-Keith-Orpheum vaudeville circuit), и каждый год они продляли мой контракт, так что всего я проработала там девять лет, играя во всех ключевых городах этой страны. Потом я поехала в Европу, где я работала в "Кафе де Пари" (Café de Paris) [3], знаменитом клубе, в котором выступали Ноэль Ковард, Гертруда Лоуренс и все эти люди. В завершение этого тура я выступала во всех провинциях, английских провинциях, в Шотландии и Англии.

В 1950-м - это было нескольким позже - я решила стать агентом. Пару лет я была агентом, рассчитывая на то, что, возможно, мои сыновья смогут оплатить накладные расходы [4]. Ну, я начала. Как выяснилось, мой сын Чарли-младший не мог найти работу, потому что в то время его отец впал в немилость в этой стране у правительства в Вашингтоне. А Сидней не хотел сниматься в кино, потому что его отец был так знаменит в этой области. Поэтому он решил, что хочет пойти на сцену. У него была небольшая труппа под названием Circle Theatre [5] в Голливуде, где они делали... как называется такой тип театра, где две недели репетируют, а следующую... (ей подсказывают) Репертуарный, да. У него был этот театр, и, разумеется, все продюсеры, режиссеры, люди, отвечающие за подбор актеров, и все прочие, приходили посмотреть на них в этих постановках, и они были такого высокого мнения о Сиднее, что он получил роль в паре с Джуди Холлидэй в [мюзикле] Bells Are Ringing ("Колокола звонят") и получил за нее премию "Тони". Так что его карьера пошла в гору. И, конечно, Чарли-младший умер в 1968-м... Ему так и не представился шанс. Кстати, у него были пантомимические способности его отца. Чарли-младший, он тоже был мимом...

Что ж, с годами я смягчилась. И теперь у меня остались, пожалуй, только приятные воспоминания. А те, что были не очень приятными, думаю, я смогла принять".

_____________
[1] Джорджия Хэйл также отмечала это в своих воспоминаниях. Для нее существовало два человека - Чарли и мистер Чаплин, которые радикально отличались друг от друга, и невозможно было предугадать, с кем придется иметь дело в следующий раз.
[2] Вернее, наездницы.
[3] Этот лондонский клуб функционирует до сих пор. Вот еще ссылка на Вики (на английском).
[4] "В 1950 году Лита открыла "Агентство по поиску талантов Литы Грей Чаплин" (Lita Grey Chaplin Talent Agency) и короткое время работала агентом. Ей пришлось закрыть агентство спустя лишь два года, поскольку из-за накладных расходов она влезла в большие долги, которые ей пришлось выплачивать несколько лет. Тем не менее, она гордилась тем, что смогла помочь пробиться таким молодым актерам, как Дэвид Джэнссен, для которого она добилась его первого контракта со студией Universal" (Grey Chaplin L., Vance J. Wife of the Life of the Party : a memoir. Lanham, Md. : The Scarecrow Press, Inc., 1998. P. 121).
[5] Это был один из самых известных некоммерческих театров. Он занимал совсем небольшое помещение и держался на энтузиазме участников. Многие люди, связанные с кино и театром, вносили свой вклад в его развитие. Среди них был и Чаплин-отец, который одалживал для постановок свой реквизит и натаскивал актеров. В число менеджеров этого театра входил Джерри Эпстайн, впоследствии работавший с Чаплином над тремя его последними картинами. Чарли Чаплин-младший также принимал участие в постановках.

@темы: Видео, The Circus, Lita Grey, Воспоминания о Чаплине, Merna Kennedy, Charlie Chaplin Jr., Sydney Chaplin

---

Интервью с Литой Грей (часть 1)

Обещала перевести одно видео-интервью с Литой Грей, и вот оно. Спасибо ее книге, иначе я бы ни за что не разобралась во всех этих именах в самом начале.



[текст на экране]
Лита Грей Чаплин родилась в 1908 году как Лиллита Макмюррей. Начинающая актриса стала второй женой Чаплина в 1924 году и матерью его сыновей, Чарльза-младшего - в 1925 и Сиднея - в 1926. Пара развелась в 1926 году, и Грей позже описала их бурные отношения в своей автобиографии "Моя жизнь с Чаплином", опубликованной в 1966 году [1].

"Я правнучатая племянница бывшего губернатора Калифорнии Генри Т. Гейджа и правнучка Марии Мерсед, которая была матерью моей бабушки и владела [землей в] Кукамонга, а ее сестра владела Чино [2].

Эта ветвь моей семьи - несколько поколений, родившихся в Калифорнии - уходит своими корнями к [фамилиям] Альварадо, Пико и Римпо. Все эти улицы были названы в честь кузенов моей бабушки. Эта ветвь берет свое начало от очень известной испанской семьи по фамилии Луго. Я уверена, что вы слышали о династии Луго. Они привезли в эту страну первых лошадей. И также они были одной из первых фамилий, которые получили землю от испанского короля.

Когда я познакомилась с Чарли, мне было шесть лет [3]. Хозяин маленького кафе на Голливудском бульваре взял меня за руку, чтобы познакомить со знаменитым Чарли, который сидел за столом со своим другом. На нем был костюм Бродяги и грим, который использовали в те годы. И я была поражена, потому что бабушка часто водила меня в кинотеатр Вестлэйк посмотреть "Опасные похождения Полины" (The Perils of Pauline), сериал с Рут Роланд и ранние фильмы Чаплина. И я никак не могла понять, как может этот человек, сидящий за столом, быть тем человеком, которого я видела на экране. Это напугало меня, и я убежала к матери.

Следующий раз был, когда мне исполнилось двенадцать лет. Я играла перед нашим многоквартирным домом, когда чарлин ассистент режиссера [Чак Райзнер] проходил по Де Лонгпре - это авеню, проходящая мимо студии Чаплина. И они, по-видимому, обсуждали свою картину. И ассистент Чарли сказал ему: "Это та девочка, о которой я тебе рассказывал". Я подбежала к ним познакомиться. Чарли посмотрел на меня и сказал: "О да, она очень хорошенькая. Хочешь сняться в кино?" Я ответила: "Мне нужно спросить у мамы". После этого я взбежала по ступенькам к нашей квартире и привела к ним мать, и они всё обговорили и заключили контракт со студией Чаплина. Я должна была появиться в картине под названием "Малыш", где было много детей. Чтобы я выглядела старше своих лет в "Малыше", Чарли использовал костюм, а мои волосы собрали наверх. У меня были высокие каблуки, на мне была одежда моей матери, и я казалась гораздо старше. Поэтому мне дали роль "флиртующего ангела". Я была в восторге.

Джеки Кугану было четыре года, а мне двенадцать. Не очень большая разница в возрасте. Мы много играли с Чарли, он плавал с нами в студийном бассейне... нам, детям, было очень весело.

Как режиссер, он был неоднозначным, потому что одна теория состоит в том, что, как режиссер, ты должен добиваться от актеров лучшего, на что они способны, а не заставлять актера только повторять то, что ты делаешь. А метод Чарли заключался в том, чтобы показать актеру, как надо играть, и заставить его сыграть так, как сыграл бы он сам. В этом смысле он был неоднозначным. Так что... не знаю, тут могут быть разные точки зрения. Я принимала как должное то, что он прав в том, что делал - в конце концов, он прославился своими фильмами во всем мире, так что... кто я была такая, чтобы спорить?

Во время съемок "Малыша" он прекратил работу над фильмом, потому что у него закончились идеи и он не знал, чем закончить фильм, и... он снимал короткометражные фильмы. Мы с мамой играли французских горничных в, кажется, "Праздном классе" [4].

У Чарли было нечто вроде семьи: люди, которые работали на него и были с ним долгое время. В самом деле, они были с ним до тех пор, пока он не покинул эту страну. Его оператор, Ролли Тотеро, и Генри Бергман - мне кажется, он [Чаплин] финансировал ресторан для Генри на Голливудском бульваре. Ресторан "Дели" (?) [5]. И Эдна Первайенс, я полагаю, получала зарплату вплоть до самой смерти - его ведущая актриса.

Когда закончился срок моего контракта, я вернулась в школу, и когда мне исполнилось пятнадцать, Мерна Кеннеди - моя близкая подруга, мы с ней вместе ходили в школу танцев - годилась мной, потому что я снималась у Чарли Чаплина, и она сказала, что хотела бы познакомиться с ним. А я сказала: "Пойдем на студию, может, застанем его там". Так что я взяла с собой Мерну, и мы зашли на студию. Нам повезло: Чарли был в офисе снаружи - прямо рядом с улицей. Обычно его невозможно было там поймать. Но он заметил меня и сказал: "О, ты как раз вовремя! Я провожу пробы девушек, желательно брюнеток - темные глаза, темные волосы, как у тебя - на главную роль в "Золотой лихорадке". Хочешь пройти пробы?" И я ответила: "О да, я буду очень рада". Конечно, Мерна просто потеряла дар речи. Итак, он сделал пробы и оказался очень ими доволен, и меня снова наняли. Теперь у меня был еще один годовой контракт на съемки в "Золотой лихорадке". Ну, далее за этим, конечно, последовала поездка в Траки. В снега, где мы должны были снимать все общие планы многочисленных людей, поднимавшихся на заснеженную гору. Длинная, длинная вереница... это был очень общий план. Я тоже там была, но вы не смогли бы меня разглядеть на таком расстоянии. Конечно, вы знаете, что Чарли снимал долго. Он снимал дубль за дублем, дубль за дублем, он мог бы свести с ума любую киностудию, но он вкладывал свои собственные деньги и он был перфекционистом, так что...

Мы вернулись на студию и еще кое-что досняли. Конечно, сцены с хижиной, съезжающей с горы, были сняты на студии. Дом был построен, и там были специальные приспособления, чтобы рабочие тянули за веревки и хижина понемногу соскальзывала. Так что всё это было снято на студии. И немного позже этого Чарли и я поженились. Поэтому меня заменила Джорджия Хэйл, у которой были мои данные - темные глаза, темные волосы - она была чем-то на меня похожа, на самом деле. Потому что Чарли, снимающий картину два года... я стала бы огромной как дом к тому моменту, как пришло бы время рожать ребенка. Так что меня пришлось заменить".

Продолжение интервью тут.

_____________
[1] Лита написала вторую, более фактически точную автобиографию - Wife of the Life of the Party (The Scarecrow Press, Inc., 1998), которая была издана уже после ее смерти.
[2] Ранчо-Кукамонга - ныне город в округе Сан-Бернардино в южной Калифорнии; Ранчо-Санта-Ана-дель-Чино занимало территорию современных городов Чино и Чино-Хиллс - также в округе Сан-Бернардино в южной Калифорнии.
[3] Лита долгое время считала, что описанный ею случай произошел в апреле 1914 года, в день ее рождения. Однако киноисторик Джеффри Ванс справедливо заметил, что к этому времени фильмов с участием Чаплина вышло совсем немного и к нему еще не успела прийти его известность. По предположению Ванса, первая встреча Литы и Чаплина произошла, скорее всего, в апреле 1916 года, когда ей было восемь лет, а Чаплин работал в компании Mutual (См. Grey Chaplin L., Vance J. Wife of the Life of the Party : a memoir. Lanham, Md. : The Scarecrow Press, Inc., 1998. P.4).
[4] Думаю, здесь Лита просто перескочила на другую мысль, поскольку "Праздный класс", разумеется, был снят уже после "Малыша".
[5] Видимо, Лита что-то путает, поскольку ресторан назывался Henry's ("У Генри").

@темы: Видео, The Kid, The Gold Rush, Lita Grey, Воспоминания о Чаплине, Merna Kennedy, Истории со съемок

---

Сравнение двух версий "Пилигрима"

Довольно любопытное видео, в котором можно наглядно увидеть разницу между более поздней версией чаплинского "Пилигрима", включенной в "Ревю Чаплина", и, возможно, самой первой версией, выпущенной в 1923 году. Автору сравнения досталась трофейная русская версия (что удивительно!), что может объяснять, по крайней мере, разницу в выбранных ракурсах: раньше фильмы снимались сразу на несколько камер и после выпускалось две версии - одна для проката в США, другая - для проката заграницей. У некоторых фильмов (не чаплинских) бывало даже две альтернативные концовки - одна хорошая, а другая плохая!

Как бы там ни было, смотреть это видео немного тяжело, особенно когда действие на экране не совпадает, но оно того стоит!
Ниже привожу перевод комментария автора видео:

Сравнение версии 1943 года, смонтированной Ролли Тотеро (и перевыпущенной в 1959 году в "Ревю Чаплина") - главным образом из неиспользованных дублей - с оригинальной версией 1923 (?) года для заграничного проката (русской версией). Взято из странной компиляции "Ревю Чаплина" с русскими титрами и какими-то мультфильмами между фильмами. Но ближе к делу. Что меня поразило, так это то, что этот фильм содержит некоторые сцены, не существующие в известных версиях. Я говорю как о других ракурсах, так и о других дублях! <...> Следует отметить, что "Пилигрим" ПОЛНОСТЬЮ смонтирован из альтернативных дублей и иных ракурсов. Бессчетное количество сцен сняты с совершенно иных ракурсов, нежели версия из "Ревю Чаплина", и включают много крупных планов, как, например, когда Чарли разрезает пирог из шляпы на столе. Как бы там ни было, мне это показалось очень интересным, потому что я знаю о существовании разных версий фильмов Чаплина и дискуссиях, которые они порождают, поэтому я решил, что сравнение сделает обсуждение еще более интересным. Можете себе представить, что все фильмы Чаплина эпохи First National, хорошо известные нам сегодня, сильно отличаются от тех фильмов, которые показывали зрителям в 10-х и 20-х годах? Это видео было чертовски трудно монтировать... В данном случае я взял за основу версию из "Ревю Чаплина" и подогнал к ней русскую версию. Также сюда включены две сцены, которые Чаплин вырезал из версии в "Ревю Чаплина", но которые сохранены в издании Image DVD. (с)

У человека есть также несколько аналогичных сравнений других фильмов:

• A Day's Pleasure (День развлечений)
• The Adventurer (Искатель приключений), однако в случае этого фильма разница между двумя версиями минимальна (разве что очень странный русский перевод)

@темы: Видео, Это интересно, Mutual, First National, A Day's Pleasure, The Pilgrim, The Adventurer

---

Речь Чаплина при получении Международной премии мира

«Желание мира носит всеобщий характер. Сформулировать требование мира - все равно где, на Востоке или на Западе, - это значит, по-моему, сделать шаг в хорошем направлении.
Я польщен и очень счастлив получить награду. Я не претендую на то, что знаю, как разрешить проблемы, угрожающие миру, но знаю, что нации никогда не разрешат этих проблем в атмосфере ненависти и недоверия и тем более не разрешит их угроза сбросить атомные бомбы. Секрет производства этого ужасного оружия скоро будет известен всем, все нации - малые и большие - будут им владеть.
В нашу эру атомной науки нации должны были бы думать о вещах менее устарелых и более конструктивных, нежели использование насилия для разрешения своих разногласий.
Жалкие усилия, имеющие целью приучить народы к мысли о неизбежности войны с применением водородной бомбы, со всеми ужасами, какие она несет, представляют собой преступление против духа человечности и зародыш общего безумия.
Уничтожим эту тлетворную атмосферу безнадежности, приложим усилия к тому, чтобы взаимно понять друг друга. Вот почему мы должны взять на себя обязательства вернуться к естественному и здоровому в человеке - к духу доброй воли, которая служит основой всякого вдохновения, всякого творчества, всего, что есть в жизни прекрасного и достойного.
Приложим все свои усилия в этом направлении, чтобы достигнуть славной эры, в которой все нации будут процветать».

Веве, 3 июня 1954 г.*

Чаплин демонстрирует полученную Премию мира

Здесь можно получше разглядеть сам документ:

И видео. В начале там можно увидеть детей Чаплина (Джеральдину, Джозефину, Майкла и совсем маленького Юджина) и Уну, затем школу, в которой дети учатся, а потом уже и само вручение премии. Мне нравится галстук Чаплина.



_____________
*Приводится по изданию: Чаплин Ч.С. О себе и своем творчестве. М. : Искусство, 1991. Т. 2. С. 117-118.

@темы: Видео, Цитаты, Geraldine Chaplin, Oona O'Neill Chaplin, Поздние годы, Eugene Chaplin, Josephine Chaplin, Michael Chaplin

---

Компании United Artists - 100 лет

Сегодня исполняется 100 лет со дня основания кинокомпании United Artists. 5 февраля 1919 года Мэри Пикфорд, Дэвид У. Гриффит, Чарльз Чаплин и Дуглас Фэрбэнкс подписали договор о создании United Artists Corporation, чтобы помешать слиянию крупнейших кинокомпаний, которые собирались установить монополию в кинопрокате. United Artists давала возможность людям, занятым в творческой сфере, распространять свои фильмы самостоятельно и защищать свои интересы.

Хорошо известное, но от этого не менее очаровательное видео с того самого памятного дня хранится в архивах Чаплина:



За свою жизнь компания пережила множество взлетов и падений, неоднократно меняла хозяев и реструктурировалась. В настоящее время United Artists принадлежит компании MGM. С 2018 года ее бренд был перезапущен как United Artists Digital Studios. Сейчас она занимается продюсированием и дистрибуцией цифрового контента и нацелена на создание фильмов, телепередач, сериалов и т.д. (с) Вики


Логотип компании с 1919 по 1967 год


Нынешний логотип United Artists Digital Studios

@темы: Видео, В этот день, Douglas Fairbanks, Mary Pickford, United Artists

---

Удаленная сцена из к/ф "Новые времена"

Из всех вырезанных Чаплином сцен эта, пожалуй, одна из моих самых любимых (если не самая). Потому что она такая... хм, жизненная Возможно, в его глазах она не вписалась в финальную версию фильма, однако, на мой взгляд, она прекрасна просто как вещь в себе.

@темы: Видео, Modern Times

---

Интервью с Чарли Чаплином и Джеки Куганом

Случайно наткнулась на это интервью, и - о Боже - оно такое милое, что решила перевести его вне очереди.

Большое фото >>>

***

Октябрь 1921
Элси Кодд
PICTUREGOER

[Из интервью с Джеки Куганом]
В один прекрасный день мне удалось поймать Джеки Кугана на съемочной площадке в перерыве между съемками "Малыша", чтобы взять у него интервью...
В тот же самый момент с другого конца студийного павильона появился Чарли Чаплин. Неторопливо прошествовав к нам, он присел рядом с нами на бордюр.
- Я пытаюсь, - объяснила я, - постичь психологию юной звезды экрана. Пока что тема кино оставила его довольно безучастным. Человека с вашим влиянием и репутацией он, несомненно, послушает. Выручите меня, а?
- Вы мне льстите, - улыбнулся Чарли. Джеки же незамедлительно воспользовался возможностью вернуться к своим куличикам из грязи. - Как бы там ни было, очень сомневаюсь, что мои влияние и репутация, как вы их любезно охарактеризовали, имеют какое-либо значение в данном случае. Знаете, - продолжал он, понизив голос, чтобы Джеки не мог его слышать, - что мне нравится в этом парнишке, так это его абсолютная искренность. Он один из тех немногих, кто в общении со мной остается совершенно равнодушен к моему положению в нашем нереальном мире. Он симпатизирует мне не потому, что я - Чарли Чаплин, а просто потому, что он считает меня неплохим малым, хотя, несомненно, он куда более высокого мнения о реквизиторе и уборщике, поскольку у них есть гораздо больше времени, чтобы поиграть с ним. Но если серьезно, знаете, что я вам скажу? - он подтянул к себе колени, приняв свою любимую расслабленную позу. - Этот мальчишка - гений. Он обладает не только развитым воображением, но и собственным видением. Долгие и утомительные репетиции - это не для него! Я бы только зря потратил время, требуя от него "изобразить" удивление, радость или печаль, как это обычно делается. Но дайте ему понимание ситуации и предоставьте ему возможность отреагировать так, как он отреагировал бы в похожих условиях, и он немедленно сам настроится на нужные эмоции. Важно помнить: если уж на вашу долю выпало обнаружить в себе ростки гениальности, необходимо дать ей свободу самовыражения и возможность нащупать свой собственный путь. Вот почему я предоставляю Джеки самому трактовать свою роль, насколько это возможно, и лишь даю ему подсказки, которые сделают эту трактовку более совершенной с технической точки зрения. Таким вещам, как настройки камеры, ориентация в кадре и сигналы к действию, нужно учиться, но мы имеем дело с ребенком, который интерпретирует роль ребенка, и поскольку у него есть врожденный талант к самовыражению, можно довериться его интуитивной способности логически приспосабливаться к любой возникающей ситуации. Задача, которую я поставил перед собой - развить в нем понимание того, что значит индивидуальность в любой форме Искусства, и заставить его прежде всего быть верным самому себе. Иди-ка сюда, маленький проказник, - позвал он, повернувшись к своему протеже, который по-прежнему вовсю наслаждался преимуществами старой одежды и неограниченных запасов земли и воды. - Расскажи нам, что нужнее всего для того, чтобы стать самым лучшим актером?
- Индивидуальность. (Невозможно усомниться в убежденности мастера Джеки относительно этого утверждения, ибо быстрота и решительность ответа просто не оставляли ни малейшей лазейки для каких-либо аргументов.)
- А что означает Индивидуальность?
- Быть только собой и никем больше.
- А как ты поймешь, что перед тобой хороший актер?
- О, это просто. Он играет так естесно, что... что... ну, ты даже не понимаешь, что он играет.
Неплохо для пятилетнего мальчика, правда? Хоть я и сомневаюсь, что мне удалось бы проникнуть настолько глубоко в суть вещей без помощи Чарли.
Ибо стоило Чарли отвернуться от нас, как Джеки признался:
- Вообще-то я не уверен, что не хотел бы стать оператором, - сказал он с необычно задумчивым видом. - Мне нравится слушать, как жужжат камеры, и крутить ручку очень здорово. Вот вы еще увидите меня в деле...

---
Источник: Taylorogy (четвертое интервью снизу).

***

Удивительно, как быстро Чаплину удалось так натаскать ребенка и привить ему свое видение. Это интервью перекликается также с советами Чаплина, которые он давал своим взрослым актерам, и лишний раз показывает, какое большое внимание он уделял актерской индивидуальности. Что же касается фразы о том, чтобы "дать ему понимании ситуации", здесь есть один интересный момент. Существует целых три истории о том, как Чаплин снимал самую душераздирающую сцену фильма, когда Джеки забирают в приют. Сам Чаплин в своей автобиографии писал, что у него никак не получалось вызвать у мальчика слезы, поэтому отец Джеки предложил свою помощь. Он напугал сына, сказав, что отправит его в настоящий приют, и Джеки так горько разрыдался, что, в свою очередь, напугал самого Чаплина. Однако когда тот попытался его успокоить и сказал, что это не правда, мальчик хитро ответил, что он все понял. Это версия номер один. Версия номер два принадлежит Ролли Тотеро, оператору Чаплина. В интервью 60-х годов он рассказывал, что это Чаплин пригрозил Джеки, что отберет его у родителей и отправит в приют, и тем самым добился того, чтобы тот заплакал.
Интересно, что сам Джеки Куган ничего подобного не помнил. Его собственную версию событий он изложил в интервью, взятом у него в районе 1977 года Кевином Браунлоу и Дэвидом Гиллом (авторами передачи "Неизвестный Чаплин") для документального телесериала "Голливуд". Перевод этого интервью размещаю под видео.

"...Когда меня забирают в приют - это был один из обязательных элементов кинокартин того времени. Погоня. Драма. И этот человек забирает меня у [Бродяги] силой при помощи полицейского - и драки, завязавшейся на чердаке, где мы жили. И здесь мне нужно было сыграть крайне драматично. А для того, чтобы заплакать, чтобы из глаз сами собой покатились слезы, нужно немного постараться. И я помню, как он объяснял мне, что от меня хочет. А потом он объяснил еще и почему он этого от меня хочет. Он сказал: "Понимаешь, Джеки, это маленький мальчик. Его пытаются разлучить с его другом". И когда он начал разыгрывать передо мной эту сцену, я увидел ее перед своим внутренним взором. Он был замечательным рассказчиком. И он превратил это в нечто очень личное. Так что когда он сказал: "Камера", а затем: "Мотор", и работник социальной службы бросил меня в свой фургон - плотину прорвало. Мое сердце разрывалось. "Хочу к папочке!" - рыдал я; я был в истерике. А если уж собираешься изображать истерику, нужно вызвать у себя реальную истерику, иначе выйдет фальшиво, как трехдолларовая купюра".

Воспоминания повзрослевшего Джеки Кугана, на мой взгляд, лучше соотносятся с интервью Элси Кодд да и со всеми известными нам историями о методах работы Чаплина в целом, поэтому эта версия мне кажется наиболее достоверной.

@темы: Видео, The Kid, Jackie Coogan, First National, Истории со съемок

---

Актриса Максин Эллиотт на студии Чаплина

Свеженькое видео с официального канала Чаплина. Чаплин принимает у себя на студии актрису Максин Эллиотт. Раньше мне встречались только отдельные отрывки этого визита, и не помню, чтобы мне попадалась сценка, снятая в декорациях отеля из "Солнечной стороны" (кто только там не снялся, пока Чаплин вымучивал этот фильм!). Максин явно не может сдержать улыбки, когда встречается с Бродягой.

@темы: Видео, Sunnyside, First National

---

Чарли Чаплин и Махатма Ганди

В этот день, 22 сентября 1931 года Чаплин встретился с Махатмой Ганди во время своего визита в Лондон. Считается, что эта встреча также послужила одним из источников вдохновения для фильма "Новые времена".

Большое фото >>>

Ниже привожу отрывок из автобиографии Чаплина, в котором он описывает свою встречу с Ганди:

Вскоре после посещения Чартуэлла я познакомился с Ганди. Я всегда уважал этого человека и восхищался его политической проницательностью и железной волей. Но мне казалось, что его поездка в Лондон была ошибкой. В условиях Лондона его легендарный образ тускнел, а его подчеркнутая религиозность утрачивала внушительность. Национальная одежда, которую он носил довольно небрежно, не вязалась с сырым и холодным климатом Англии. Его приезд в Лондон дал обильную пищу для острот и карикатур. Такой человек производит более сильное впечатление на расстоянии.
Меня спросили, хочу ли я с ним познакомиться; конечно, мне было очень интересно его увидеть.
Мы встретились с ним в маленьком скромном доме в трущобах за Ист-Индиа на Док-роуд. На улицах толпился народ, оба этажа дома были битком набиты журналистами и фотографами. Наша беседа проходила в небольшой комнатке на втором этаже. Махатма еще не прибыл, и, ожидая его, я думал о том, что ему скажу. Я слышал о его заточении, о голодовках в тюрьме, о его борьбе за освобождение Индии и смутно что-то знал о его противодействии техническому прогрессу в стране.
Наконец послышались громкие крики приветствий - Ганди выходил из такси, неловко подбирая края своей одежды. Это было довольно странное зрелище: среди лондонских трущоб непонятная фигура чужестранца, окруженная радостно возбужденной толпой. Ганди поднялся наверх и подошел к окну, затем поманил меня, и мы вместе приветственно помахали собравшимся на улице людям.
Едва мы сели на диван, как засверкали вспышки фотоаппаратов. Я сидел по правую руку от Махатмы. Наступила неловкая пауза - тот страшный момент, когда мне нужно было сказать что-то очень умное на тему, о которой я имел лишь самое слабое представление. Моя соседка справа, довольно надоедливая девица, принялась что-то мне рассказывать. Я не слушал ее, но согласно кивал головой, все думая о том, что же мне сказать Ганди. Я понимал, что начать разговор должен я, - не мог же Махатма поблагодарить меня за удовольствие, которое ему доставил мой последний фильм. Я сомневался, бывал ли он хоть раз в жизни в кино. И тут одна из индийских дам властно перебила мою словоохотливую соседку:
- Мисс, будьте добры, замолчите и дайте мистеру Чаплину поговорить с Ганди.
В переполненной комнате наступила тишина. Похожее на маску, лицо Махатмы выражало ожидание, и мне показалось, будто вся Индия ждет моих слов.
- Понятно, я всячески сочувствую надеждам Индии и ее борьбе за свободу, - сказал я откашлявшись. - Однако я не совсем понимаю, почему вы отрицаете машины?
Махатма кивнул и улыбнулся.
- В конце концов, если машины использовать в альтруистических целях, - продолжал я, - они могут освободить человека от цепей рабства, сократить часы его работы и дать ему время развиваться духовно и радоваться жизни.
- Понимаю, - сказал он невозмутимо. - Но прежде чем Индия сможет достигнуть этой цели, она должна освободиться от господства Англии. В прошлом именно машины поставили нас в зависимость от нее, а избавиться от этой зависимости мы можем, только бойкотируя все товары машинного производства. Вот почему мы считаем патриотическим долгом каждого индийца самому прясть свой хлопок и самому ткать себе одежду. Это наш способ борьбы с такой могущественной нацией, как Англия, а кроме того, есть и другие причины. В Индии другой климат, не такой, как в Англии, у ее народа другие обычаи, другие потребности. В Англии холодный климат требует энергичного развития машинного производства и сложной экономики. Вам нужно производство вилок, ножей и ложек, а мы обходимся пальцами. И эти различия заходят далеко.
Мне преподали очень понятный и наглядный урок тактики и стратегии борьбы Индии за независимость, разработанной, как это ни парадоксально, очень реалистически и зрело мыслящим мечтателем, обладающим железной волей в достижении своих целей. Ганди сказал мне также, что высшая степень независимости заключается в отказе от всех ненужных вещей и что насилие в конце концов само себя уничтожает.
Когда все разошлись, он спросил меня, не хочу ли я остаться и посмотреть, как они будут молиться. Махатма сел по-турецки на пол, а пятеро остальных уселись в кружок около него. Это было странное зрелище: шесть фигур на полу маленькой комнатки, в самом сердце лондонских трущоб, озаренных шафрановым светом заходящего солнца, а я сам на диване, смотрю на них и слушаю, как они смиренно, нараспев произносят свои молитвы. "Что за парадокс!" - думаю я, глядя на этого чрезвычайно здравомыслящего человека с умом юриста, превосходно разбирающегося в политической обстановке, и наблюдая, как вся его прозаическая проницательность растворяется в напевной молитве*.

А здесь можно посмотреть, как Чаплин и Ганди "приветственно машут" собравшимся на улице людям, при этом Чаплин только чудом не выпадает из окна:



_____________
*Чаплин Ч.С. Автобиография // О себе и своем творчестве. М. : Искусство, 1990. Т. 1. С. 247-249.

@темы: Видео, Цитаты, В этот день, Mahatma Gandhi

---

Удаленная сцена из "Солнечной стороны" (1919)...и немного "Великого диктатора" (1940)

Сегодня исполняется 99 лет короткометражке "Солнечная сторона" (Sunnyside), выпущенной 15 июня 1919 года. Изначально она задумывалась как фильм о "мастере на все руки", которым должен был быть Чарли. Одна сохранившаяся вырезанная сцена с Альбертом Остином демонстрирует, каким "мастером" он бы был. Этот эпизод сам по себе смотрится как завершенная короткометражка.



Интересно, что неиспользованные идеи из этого отрывка, спустя двадцать лет, Чаплин пытался использовать в фильме "Великий диктатор". Вот какой эпизод описан в одном из промежуточных вариантов сценария (он идет сразу после побега цирюльника из больницы)*:

Часть улицы гетто. Из-за угла появляется Чарли. Он настроен весело и радостно. Отпирает дверь парикмахерской, вносит внутрь ставни. Видит, что кругом страшный беспорядок, начинает убирать помещение. Открывает кран водопровода, раздается рев воды. Зажигает газ - газ выстреливает в него. Ставит кипятить воду - из бритвенных приборов выскакивают мыши.
Пьяница на улице. Потирает голову - входит в парикмахерскую, вешает шляпу на вешалку № 1. Чарли снимает с пьяницы пальто и вешает его на вешалку № 2. Затем пьяница снимает пиджак и вешает его на пальто. Оборачивается и видит свою шляпу, висящую на вешалке № 1, подходит и надевает ее. Видит пиджак на вешалке № 2, надевает и его. Возвращается Чарли. Снимает с пьяницы пиджак и шляпу и вешает их на вешалку № 1. Пьяница снимает свое пальто с вешалки № 2, надевает его, идет к вешалке № 1, берет шляпу, надевает ее. Затем замечает пиджак. Снова возвращается к Чарли. Тот снимает с пьяницы шляпу и пальто и вешает их на вешалку № 2. В это время пьяница подходит к вешалке № 1, снимает свой пиджак, протягивает его Чарли для того, чтобы он подал его. Чарли помогает ему надеть пиджак, затем снимает с вешалки № 2 пальто и протягивает его пьянице. Затем Чарли чистит его шляпу. Пьяница надевает шляпу, расплачивается с Чарли и, пошатываясь, уходит.
На улице пьяница проводит рукой по подбородку. Замечает, что по-прежнему небрит. Снова входит в парикмахерскую. Чарли усаживает его на стул. Выскакивает пружина. У пьяницы одна мечта - поспать. Он усаживается поудобнее и соскальзывает со стула. Это повторяется несколько раз. Пьяница вытягивает шею и вытаскивает обивку стула, удивляется, затем, забыв обо всем, начинает похрапывать. Чарли накидывает ему на шею полотенце. Голова пьяницы склоняется набок. Он крепко спит. Затем Чарли наливает воду из кувшина в бритвенный прибор и поворачивает кран. Раздается страшный рев в трубах, грязная вода потоком льется в раковину, обдает Чарли и пьяницу. Оба соответственно реагируют. После нескольких неудачных попыток Чарли удается пустить воду. Пьяница смотрит широко раскрытыми глазами, но по-прежнему храпит. Чарли протягивает ему газету 1914 года. Пьяница удивлен, открывает ее. Чарли кладет его голову на спинку кресла, читает газету через его плечо. Пьяница держит газету. Чарли переворачивает страницы. Затем он замечает, что кисточка для бритья вся вылезла. Пьяница облокачивается на ручку кресла. Ручка отваливается. Чарли быстро подставляет под руку пьянице столик. Другой кисточкой намыливает лицо пьянице, ставит прибор на стол и идет точить бритву.
Полусонный пьяница видит прибор, сдувает мыльную пену, пьет, поворачивается на бок. Кладет голову на спинку стула и с удовольствием облизывает усы, покрытые мыльной пеной.
Возвращается Чарли с бритвой, наклоняется, чтобы приступить к бритью. Пьяница пускает ему в лицо мыльный пузырь. Затем падает подставка для ног. Пьяница сползает со стула. Чарли сажает его и ставит вместо подставки небольшой ящик. Спинка стула отклоняется назад. Чарли ставит ее на место. Она снова отклоняется, на этот раз еще сильнее. В третий раз она пригибается почти до пола. Опускается сиденье стула, и Чарли вместе с пьяницей съезжает на пол. Чарли продолжает брить на полу, но, подумав, снова сажает пьяницу на стул. Пытается приделать спинку, но она окончательно отваливается. Чарли берет щетку, подставляет ее под голову пьяницы и идет за свежей мыльной пеной. Пьяница клонится на один бок, все сильнее и сильнее. Чарли поднимает его, сажает на простой стул, продолжает брить.

Однако Чаплин, вероятно, понял, что его герой в этом фильме - все же не Бродяга и подобное поведение для него будет непрофессионально. К тому же, сам этот эпизод не очень сюда вписывается: сразу после этого появляются штурмовики, и хотя в сценарии есть оговорка, что пьяный клиент может либо все это время оставаться в парикмахерской, либо уйти, когда начнется драка, в любом случае, он бы мешался в этой сцене.
Вместо этого Чаплин вставил в фильм изящный эпизод с бритьем под мелодию "Венгерского танца" Брамса.

_____________
*Текст сценария приводится по изданию: Чаплин Ч.С. О себе и своем творчестве. М. : Искусство, 1991. Т. 2. С. 190-191. Экземпляр этого сценария каким-то образом попал к Сергею Эйзенштейну (вероятно, Чаплин подарил его ему, как позже подарил черновой сценарий "Мсье Верду" Константину Симонову), а тот, в свою очередь, презентовал его Александру Кукаркину, который и опубликовал его в указанном двухтомнике.

@темы: Видео, Это интересно, The Great Dictator, Sunnyside, Albert Austin, First National

---

В этом месяце: Апрель

В этой серии постов мы вспоминаем о том, что же интересного происходило в жизни Чарли Чаплина в каждом месяце.

***

В этом месяце: АПРЕЛЬ

• 1918 год. Завершив работу над фильмом "Собачья жизнь", Чаплин отправляется в тур в поддержку продаж облигаций Займа Свободы, доход от которых служил финансовой помощью для армии и флота. Чаплин, Мэри Пикфорд и Дуглас Фэрбэнкс были приглашены, чтобы официально открыть в Вашингтоне кампанию по выпуску Третьего Займа Свободы. После выступлений в Нью-Йорке и Филадельфии они должны были разделиться: Дуг и Мэри отправлялись в северные штаты, Чаплин же выбрал южные, пригласив с собой своего друга Роба Вагнера. Чтобы успеть смонтировать фильм перед этой поездкой, Чаплину пришлось провести в монтажной несколько суток, и первые два дня в поезде он просто проспал.
Везде, где бы ни появлялся Чаплин, собирались огромные толпы. Никогда не выступавший с серьезной речью перед такой аудиторией, Чаплин сильно нервничал, в том числе и из-за боязни выступать перед живой публикой. Его тур продлился около месяца, однако дался Чаплину нелегко, и из-за сильного нервного и физического истощения по настоянию его доктора тур пришлось прервать раньше, чем планировалось.
Чаплина часто упрекали в том, что он сам не отправился сражаться на фронт, однако многие сошлись во мнении, что он принес больше пользы, продавая облигации Займа Свободы.

Чаплин и Дуглас Фэрбэнкс выступают перед толпой в Нью-Йорке

• 1944 год. С Чаплина сняты все обвинения, возбужденные федеральными властями по делу о нарушении закона Манна ("перемещение женщины из одного штата в другой с аморальными целями"), в котором была замешана Джоан Барри - бывшая протеже Чаплина (основанием для обвинений стало то, что Чаплин оплатил билеты туда-обратно из Лос-Анджелеса в Нью-Йорк для нее и ее матери). Обвинения были абсолютно нелепы, однако федеральные власти были крайне серьезны в своих намерениях упечь Чаплина за решетку. Судебный процесс продлился два месяца, и только 4 апреля 1944 года после трехчасового совещания суд присяжных признал Чаплина невиновным по всем выдвинутым против него обвинениям.

Чаплин пожимает руку прокурору Чарльзу Карру. Справа - Джерри Гизлер, адвокат Чаплина.
(Источник фото: Discovering Chaplin)

• 1972 год. Чаплин получает почетного Оскара за "неоценимый вклад в превращение кинематографа в искусство нынешнего столетия". Это был его первый визит в США после двадцати лет изгнания. Чаплин беспокоился о том, как примет его американская публика, но беспокойство это было напрасным: во время церемонии он удостоился самых долгих в ее истории оваций (12 минут).

"Это было так трогательно, а зал - как реагировал зал! Я боялся, что кто-нибудь попробует меня освистать, но они так мило ко мне отнеслись - все знаменитости, кто там был, все актеры. Представьте, раньше они меня так не принимали. Этого ни с чем не сравнишь"...
Вдруг, призвав былое проворство, он вскочил со своего кресла. С веселым блеском в глазах он с наигранным нетерпением произнес: "Давайте же отпразднуем, в конце-то концов!" - и, счастливо напевая свою песню "Smile!", он подхватил Уну под руку и величественно проследовал к выходу.

Кэндис Берген
Life, 21 апреля 1972 г.*

Видео с церемонии награждения можно посмотреть тут.

---
И, конечно же, мы все помним о том, что именно в апреле Чарльз Спенсер Чаплин появился на свет!


Большие фото в блоге>>>

_____________
*Цит. по: Робинсон Д. Чарли Чаплин. Жизнь и творчество. Москва : Радуга, 1989. С. 590-591 ; Robinson D. Charlie Chaplin: Comic Genious. New York : Harry N. Abrams, Inc., 1996. P. 111.

@темы: Видео, Douglas Fairbanks, Joan Barry, Заём Свободы, Поздние годы, В этом месяце, Jerry Giesler, Акт Манна

---

Удаленные сцены из к/ф "На плечо!"

Изначально Чаплин планировал "На плечо!" как пятичастный фильм и даже снял начало о тяжелой семейной жизни Чарли. Однако впоследствии он решил, что в этом фильме лучше оставить его человеком без какого-либо бэкграунда и начать сразу с Чарли в армии. Другие источники говорят, что компании First National просто были выгоднее короткометражные фильмы, а не полнометражки, поэтому Чаплину пришлось урезать картину.
Как бы там ни было, одна сцена отсюда (Чарли на медицинском осмотре) попала в передачу "Неизвестный Чаплин" (Unknown Chaplin), однако весь эпизод гораздо длиннее.

@темы: Видео, Albert Austin, Edna Purviance, First National, Shoulder Arms

---

В этом месяце: Март

Меня немного подкосила болезнь, однако рубрика "В этом месяце" снова с вами, и мы продолжаем вспоминать, что же интересного происходило в жизни Чарли Чаплина в каждом месяце.

***

В этом месяце: МАРТ

• 1921 год. Братья Чаплины получают разрешение от иммиграционной службы США на въезд в страну их матери, Ханны Чаплин. Нужно сказать, что Сид Чаплин вынашивал мысль о том, чтобы перевезти мать в Америку, еще где-то с середины 1917-го¹, однако в силу различных обстоятельств ее переезд постоянно откладывался. И только в 1921 году звезды наконец сошлись удачно. Ответственная миссия была поручена секретарю Чаплина, Тому Харрингтону, а в Англии об этом хлопотали Обри Чаплин (кузен Чарли) с женой, которые приглядывали за Ханной с тех пор, как умерла ее сестра, тетя Кейт.
По прибытию в Нью-Йорк случилась небольшая заминка, когда Ханна назвала инспектора иммиграционной службы Иисусом Христом, однако Тому Харрингтону удалось замять дело. Дабы объяснить состояние матери знаменитого артиста, была придумана официальная легенда о том, что ее душевное здравие было подорвано во время воздушных налетов на Лондон во время войны. По закону ей не должны были бы давать разрешение на въезд, однако департамент по делам иммиграции все же пошел навстречу и выдал временное разрешение, которое надлежало продлять каждый год, при условии, что Ханна Чаплин не будет находиться на иждивении государства. С продлением этого разрешения у братьев не раз возникали проблемы в дальнейшем, но все же решение каждый раз выносилось в их пользу.
По понятным причинам Чаплин никогда не раскрывал точного места, где жила его мать. Считалось, что она поселилась в бунгало у моря в Санта-Монике, и так же писал Чаплин в своей автобиографии. Однако по официальным документам, найденным в его архиве, было установлено, что Ханна жила в доме, арендованном у супружеской пары по фамилии Кэри и расположенном в долине Сан-Фернандо Лос-Анджелеса (нынешний район Студио-Сити)². Я, в общем-то, не вижу принципиальной разницы, был ли ее дом у моря или в центре города. Главное, как и писал Чаплин, что последние годы своей жизни она прожила спокойно и счастливо.

Ханна Чаплин в своем доме в Лос-Анджелесе

• 1936 год. После краткого визита в Гонолулу Чарли и Полетт (а также мать Полетт Альта и слуга Чаплина Фрэнк Йонамори) отправляются в трехмесячную поездку по Дальнему Востоку (Япония, Китай, Сингапур и т.д.). Предположительно во время этой поездки они и поженились, хотя вопрос о том, были ли они официально женаты, кажется, окончательно не ясен и по сей день. По крайней мере, в той поездке они много говорили о предстоящей женитьбе и дразнили прессу³.

Чарли и Полетт с актером театра кабуки в Токио

Чарли и Полетт катаются на рикшах в сингапурском Чайнатауне

Чаплин, капитан самолета, Полетт и Альта Годдар в Батавии (Джакарта) на острове Ява

• 1975 год. Английская королева Елизавета II присуждает Чарльзу Чаплину рыцарское звание. Чаплину на тот момент было почти 86 лет, он уже с трудом мог ходить и был не в состоянии преклонить колено перед королевой, поэтому всю церемонию провел в инвалидном кресле.

Сэр Чарльз и леди Чаплин

А здесь можно посмотреть маленькое интервью с Чаплином после церемонии.


Большие фото в блоге>>>

_____________
¹Stein L.K. Syd Chaplin : a biography. Jefferson, NC : McFarland & Company, Inc., Publishers, 2011. P. 76.
²Grey Chaplin L., Vance J. Wife of the Life of the Party : a memoir. Lanham, Md. : The Scarecrow Press, Inc., 1998. P. 90.
³Подробнее об этой поездке можно почитать здесь (см. посты по ссылкам с марта по май).

@темы: Видео, Paulette Goddard, Oona O'Neill Chaplin, Поздние годы, В этом месяце, Hannah Chaplin

---

Лита Грей Чаплин в фильме Seasoned Greetings (1933)

После развода с Чаплином Лита Грей несколько лет пела в водевиле, а в 1933 году снялась в двух фильмах: в полнометражном Mr. Broadway и в музыкальной короткометражке Seasoned Greetings, где она исполнила главную роль. Сюжет у этого фильма незамысловатый: владелица магазина открыток, чьи дела идут неважно, решает начать продажу "говорящих" открыток-пластинок с записями поздравлений, шуток и песен, которые она исполняет сама. Меня поразило, насколько низкий у Литы оказался голос. Но вокал у нее действительно очень красивый.
Рекомендую посмотреть этот фильм в преддверии наступающих праздников: в нем очень приятные песни, создающие праздничное настроение.
Также в этом фильме снялся совсем юный Сэмми Дэвис-младший.

@темы: Видео, Lita Grey

---

Удаленная сцена из фильма "Праздный класс" (1921)

@темы: Видео, The Idle Class

---

Dance of the Rolls (Танец булочек)

А знаете ли вы...

...что впервые танец булочек появился в фильме Роско Арбакля в 1917 году? Вероятно, идея принадлежала ему, хотя Дэвид Робинсон предполагал, что он подсмотрел ее у Чаплина. На этот счет я могу сказать лишь то, что Арбаклю действительно случалось не единожды заимствовать гэги у Чаплина, но и Чаплин, в свою очередь, брал кое-что от коллег по цеху. Как бы там ни было, следует отметить, что Чаплин никогда не копировал просто так чужие трюки, а всегда творчески переосмысливал их и привносил что-то свое. И кто бы ни был автором исходной идеи, его исполнение само по себе остается совершенно уникальным.

Для сравнения:


И классический эпизод из "Золотой лихорадки" (1925):


Кроме того, в 1926 году Чаплин исполнил свой танец булочек для любительского фильма Camille, где импровизация мне нравится даже еще больше.

@темы: Видео, Это интересно, The Gold Rush, Roscoe Arbuckle

---

Чарли Чаплин в "Людях искусства" (1928)

Меня невероятно радует это камео Чаплина в фильме Show People ("Люди искусства"):



Особенно забавна эта шутка, если вспомнить, какие отношения в реальности были у Чаплина и Мэрион Дэвис. Режиссер фильма Кинг Видор был другом Чаплина, и это один из немногих фильмов, в котором Чаплин принимал чужую режиссуру.
Тут не очень хорошо видно, однако человек, с которым он разговаривает в начале этого эпизода, очень похож на Гарри Крокера. Скорее всего, это он и есть.

@темы: Видео, King Vidor, Marion Davies, Harry Crocker, Show People

---

Полная версия песни из фильма "Новые времена"

Здесь можно посмотреть полную версию песни из фильма "Новые времена", включая последний куплет, который Чаплин вырезал при перевыпуске фильма в 1954 году:

@темы: Видео, Modern Times

---

The Gold Rush (1925)

А сегодня исполняется 92 года со дня выхода "Золотой лихорадки". Мне нравится мысль, что ее премьера почти день в день совпала с днем рождения Джорджии Хэйл.
Как бы там ни было, ниже оригинальная концовка фильма 1925-го года, которую Чаплин вырезал, когда перевыпустил фильм в 1942-м. Почему он это сделал - до сих пор загадка для всех, но, быть может, так он хотел сделать конец более недосказанным.

@темы: Видео, Georgia Hale, The Gold Rush